成盈秋

（中国人民大学文学院，北京 100872）

一、新批评的“张力”概念及其在中国的传播

英语tension一词有拉紧、紧张、张力、拉力等多种涵义。美国艾布拉姆斯所著的《文学术语词典》［1］说，艾伦·退特把逻辑术语“外延”和“内涵”的前缀去掉，便形成了“张力”这个文学批评术语，他“似乎认为一首优秀的诗歌能够把抽象和具体、普遍观念和特殊意象都纳入一个完整的总体内”。英国罗吉·福勒主编的《西方文学批评术语词典》则把“张力”解释为“互补物、相反物和对立物之间的冲突或摩擦”，并认为“一般而论，凡是存在着对立面而又相互联系的力量、冲动或意义的地方，都存在着张力”。［2］这两种解释，前者比较切合退特的“张力”论，后者则更接近沃伦及其他一些新批评家的观点。

沃伦的“张力”论主要体现在《纯诗与非纯诗》一文［3］中，简要地说，“张力”就是矛盾、冲突。无论是理性成分还是感性的成分，所有的人类经验都能入诗。这些复杂繁多的不协调的经验，统合在诗里，必然会产生各种矛盾和冲突、抵抗和斗争。这便创造出一首诗里的“紧张”的语境，使诗蕴含了一种受到抵抗的运动，诗就是各种“张力”即冲突的发展及最终的解决。而退特“张力”论的要旨在于强调“张力”是诗的“全部外展和内包的有机整体”［4］，即感性意义与理性意义的有机统一；落实在语言上，便是字面意义与隐喻意义，即言内之意与言外之意的统一。

中国传统文学理论本来没有“张力”或相当于“张力”的概念。最早把这个概念介绍到中国来的，是诗人兼翻译家袁可嘉。……