张华 郝建英

摘  要：话剧最基本的特点是通过接近生活的动作、语言以及神态来表现的戏剧。剧中的人物通过台词来展示和传达情感，使得人物形象在有限的时间和舞台上灵活鲜明地展现出来，使得剧中的人物形象展现得更加生动、丰满。台词在整个话剧表演过程中对刻画人物性格、展示人物的形象起着非常关键的作用。主要从台词的性格化、诗意化、动作化、口语化几方面进行谈论其对人物形象刻画的作用。

关键词：话剧;台词的性格化;台词的诗意化;台词的动作性;台词的口语化

作者简介：张华（1973.10-），女，汉族，河北省张家口市人，本科，高校讲师，研究方向：文学教育;郝建英（1970.12-），男，河北宣化人，汉族，副教授，研究方向：数学教育。

[中图分类号]：J8  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2021）-03--02

话剧最基本的特点是通过接近生活的动作、语言以及神态来表现的戏剧，其中语言是表演中的重要形式，承载着重要任务，是剧中人物形象得以刻画、矛盾冲突得以展示、情感得以传达等的重要手段。[1]尤其台词语言的特点要求更具有专业性，力求使观众凭借舞台台词来欣赏人物形象，对剧中人物角色产生不同的感知认识与评价。因此，台词在整个话剧表演过程中对刻画人物性格、展示人物的形象起着非常关键的作用。

台词，顾名思义就是在舞台表演中演员所说的话，包括对话、独白、旁白。[2]台词贯穿于整个表演过程中，向观众传达出大量的信息。这样，台词语言的性格化、诗意化、动作化及口语化的特征表现得尤为突出。我们从这几方面浅析台词特点对人物形象塑造的作用。

一、台词的性格化展现人物独特的个性特征

性格化的台词是塑造剧中人物角色形象特征的重要手段，台词语言表达必须紧扣人物性格、人物身份，即使一个词或一个字的个性化特点都会对人物形象产生很大的影响。往往个性鲜明的台词语言能较快地立体地展示出不同的人物性格，使得人物形象在有限的时间和舞台上灵活鲜明地展现出来，使得剧中的人物形象展现得更加生动、丰满，给观众带来愉悦享受，获得美感。如《雷雨》第二幕中周朴园的台词，周朴园与侍萍对话过程中，正因为周朴园人物语言的性格化，所以，设置了周朴园一步步的套话情境，表面似乎是对三十年前事件的简单聊天，也似乎让观众误认为他有那么一点念旧情，他还有那么一丝温情，但是，也正是他个性化的语言，使他由刚刚还在询问式的对白陡然改变，所以，很快就把他虚伪的一面暴露在观众面前，让观众看清他的极端自私、道貌岸然。他是为自己开脱，是为维护自己的尊严。当周朴园确定面前真是侍萍时，周朴园的台词转为歇斯底里：“你来干什么？谁指使你来的！三十年的工夫你还是找到这儿来了。”他的语言严厉且充满责问、冷到冰点，台词紧扣周朴园这一角色心理的转变而改变，性格化的台词里蕴含了他的多重斥责与惶恐，充满了个性化的台词里折射出他以己之心度他人之意，直入目的且潜藏着更深的内涵，看得出周朴园此时对自身形象完全置之不顾，甚至连遮掩他的那层虚伪的面纱都一点不留，撕得粉碎，暴露出他人性里的极端自私、冷酷无情、伪善虚假、专横跋扈。这样，周朴园的人物形象在这一刻的台词语言中被淋漓尽致地剖析出来。台词不多，却咄咄逼人，且意蕴丰厚，完全符合周朴园人物形象的个性特征，以及通过对潜台词深层次言外之意的剖析，进一步刻画出周朴园人性的丑陋。用曹禺先生的话评价：“周朴园坏到连自己都不认为自己是坏人”。

台词的个性化，就是为剧中人物量身定做的，无论是表面还是深层，无论是静态还是动态发展，都为刻画人物形象服务。《茶馆》中王利发的台词在性格化方面达到了炉火纯青的地步。第一幕中王利发作为茶馆老板，他的台词表现出在应酬上左右逢源，风趣幽默;第二幕中由于军阀混战，反动势力欺压，王利发想尽办法改良，重新开张，他的台词充满抱怨，满腹牢骚：“我要是会干别的，可是还开茶馆，我是孙子。”第三幕中王利发破产，被击垮，他的台词变得愤怒：“人总得活着吧？我变尽了方法，不过是为了活下去！……那些狗男女都活得有滋有味，单不许我吃窝窝头，谁出的主意？”王利发的个性化语言，刻画出发展变化的人物形象：由胆小不惹事、精明又干练、圆滑风趣变为苦闷抱怨、困惑愤怒、讥讽反抗。

台词的性格化，把剧中人物形象独特而鲜明地呈现出来，活生生地展现给观众，使得观众从剧中获得审美享受和审美评价。

二、台词的诗意化展现人物形象丰满的立体特征

台词的诗意化，往往在有限的舞台上营造出特定的氛围，使人在诗意的情境中感知故事发展，感知剧情发展过程中人物的喜怒哀乐，引发审美想象。诗化的台词带有人物角色的爱恨情仇，把情感寄予台词，往往更能直接地展示人物形象。《屈原》中的独白：“电，你这宇宙中的剑，也正是，我心中的剑。你劈吧，劈吧，劈吧，把这比铁还坚固的黑暗，劈开，劈开，劈开！……那多么灿烂的，多么炫目的光明呀！”剧中独白具有诗的韵味与节奏，语言铿锵，气势磅礴，一气呵成，激情宣泄，使剧中人物的情感喷发而出，集中笔力抒发出满腔的愤怒。诗化了的台词揭示出屈原的内心世界：憎恨黑暗，追求光明。这样，把一个勇于斗争、坚强不屈、爱国爱民的光辉形象栩栩如生地展示在观众面前。所以，诗意化的台词往往直接展现出剧中人物不同的个性特征，表现出强烈的情感意愿，对进一步揭示人物性格，展示人物形象有很重要的作用。

诗意化的台词光芒闪烁，把剧中人物特征不断叠加，从不同的角度凸显人物形象，缩短剧中人物形象和现实生活中原型的距离，激起观众情感共鸣，引发想象与联想，使得观众对人物形象产生全面而深刻的认识。

三、台词的动作化展现人物丰富的情感特征

话剧服从戏剧的艺术特点，在规定情境、演出时间内展开人物的行为，展示人物间的冲突，以揭示人物的情感与形象，这就要求台词具有动作化的特性。[3]

台词的动作化，使得人物凭借自身特点、剧情发展，不断想象自己在剧中所扮角色的形象，在表演过程中自然地流露出形体动作，达到人物内心与肢体表演的一致性与协调性，抒发出人物内心的个性情感追求，将人物形象在时空制约下表现得出神入化，逼真生动，也将生活现实在舞台上得到艺术再现，传达出话剧的思想内容、人物的情感思绪，以及借助舞台创新寄予的美好期望，从而引起人们与舞台人物形象的情感共鸣。如《雷雨》中当周朴园要用支票来解决它们之间的恩怨时，“鲁侍萍接过支票，把它撕了”，这一语言的动作化，让我们看到鲁侍萍这一人物坚强而有骨气的形象，看到鲁侍萍对情感的至纯至诚。虽然生活拮据，虽然穷，但穷的有骨气，她不会用金钱来交易情感。台词的动作化生动入微地塑造了一个下层人物的形象，这样就使得鲁侍萍这个人物形象的内心情感自然流露且高大起来。动作化语言把剧中人物形象塑造得非常可贵的同时，也带给我们一个人生启示：人的尊严是何等的尊贵，人的灵魂是何等的高贵。再如鲁侍萍走到周萍面前时，她发问“你是萍，……凭什么打我的儿子？”这一句，表达出一个母亲面对儿子无法对控制自己的情感，但又不得不放弃和儿子相认的内心焦灼煎熬交杂的情感，从而越发使得人物形象得到最豐富的展示。

动作化的台词，把剧中人物特征不断丰富，从肢体动作的协调结合凸显人物形象，形象地诠释出舞台人物形象对原型的拓展与创新，引发观众对人物形象的不同程度的认识与评价，形成观众心中不同的“哈姆莱特”。

四、台词的口语化展现人物本土的韵味特征

话剧借助舞台把故事表演给大家，集中情节内容中最精华的部分，跨度相对大，要想用最凝练的语言表达丰富的内容，就要使台词通俗易懂、自然质朴、富有生活气息，所以，台词的口语化同样不可忽视，口语化的台词接近观众的生活，符合观众的心理，也就更容易被观众所接受，所理解，所更好地去评价。[4]《茶馆》里人物台词简短凝练、儿化词语融合在一起，浓郁的北京方言生动巧妙地把人物形象栩栩如生地刻画出来。

台词的口语化表现出的是最接地气。把文学作品中抽象的语言文字表述的东西揉碎融合于大众生活当中，也就是把角色融合于大众，让大众对其产生直观便捷的认识。[5]同时，充满乡土韵味的舞台语言，尤其会让观众心潮澎湃，激起心灵的感应与交流，形成对人物形象的完美感知與理性评价。

话剧语言的表达不只是静止的叙述，而更需要富有动作性的展现。在矛盾冲突中展示人物性格特征时，通过表情、姿态等动作化的语言，才能使剧中人物形象更加突显，才能塑造出更加完美的人物形象，产生强烈的戏剧效果。[6]《雷雨》中，当周朴园逼迫繁漪吃药时，周朴园的台词：“（怒视周冲）去！说请母亲喝！……（打断周萍）去！走到你母亲面前！跪下！劝你母亲！叫你跪下！（要大声到有回声）。”周朴园在儿子面前，任意大发雷霆，端着家长高高在上的架子，发号施令，吆喝逼迫他们去做自己所要逼迫妻子的事;在妻子面前，周朴园不达目的不罢休，软硬兼施，逼迫繁漪吃药。周朴园怒不可遏、咄咄逼人的动作性语言使得一个封建家长制下蛮横专制的人物形象跃然纸上。

话剧语言作为剧中最重要的表现形式，承载着展现人物形象、展示情节矛盾的重要作用。经典的语言总是刻画出鲜活的人物形象，所以，不论时间相隔多久，都会代代相传，演绎出历久弥新的故事，留给观众美的享受与理性评价。

参考文献：

[1]《语文》（第四版）基础模块 下册[M].北京：高等教育出版社，2019：77～86..

[2]郭沬若.《郭沬若全集  文学篇》第六卷[M].人民文学出版社.1986：384.

[3]姜业婷. 解读人物形象塑造在话剧舞台表演中的重要性[J].戏剧之家 . 2020（28） ：17-18.

[4]石建.浅谈话剧演员如何塑造舞台人物形象[J].黄河之声. 2020（07） ：168.

[5]赵文文.把握性格塑造形象——关于塑造话剧表演的人物形象[J].智库时代 . 2020（05） ：225-226.

[6]黄嘉莉.论话剧演员如何塑造舞台人物形象——基于角色舞台行动的立体结构[J].2020（31）：13-14.