田永刚

“我手写我心”是写作者最基本的特质，是“诗言志”由动力转化为显现的“发乎情、止乎礼”的过程与结果。在现实的大背景下，这种表现力就是一个诗人该有的素养。而在崔完生的诗集《所有的可能都叫运移》（以下简称《运移》）中，我看到了这样的素养，就是记录时代、关注生活。

一个文本可以有多种表达方式，一首诗歌可以有多种解读，但其最核心的，永远是作者的立场、情感和思想。从文本上讲，《运移》作为一部石油题材的诗歌选集，对抽象的工业术语、科技名词、现场存在进行诗意的书写，意象序列中的设备、器械、技术、工艺与情感、情怀有机融合，让物与我在诗行内外彼此相关，又彼此相忘。在熟悉与陌生的临界点上，把工业化、现代化与普通人的日常同轨并线，让诗歌一次又一次触摸到地层的温度和地表的激情。如果说文学是我们思想的化工厂，那么工业就是现代文明的催化剂，把生活这个原材料加工成为具有显著时代特征的必需品。尽管文学质涵万事万物，但在具体的结合中，受限于题材、文本、环境、意象等等因素，尤其是作为文学样式的诗歌，与工业的结合有先天的间隙，甚至带着些许牵强和空泛，即使刻意溶解中也大多因为形而上而备受质疑与白眼。作为一个浸淫诗歌多年的诗人，崔完生并没有忌讳这些，因为和写作同龄的，是他在石油工业中更深的沉入和敏感，他有足够的火候和功夫，来探索、寻找、驾驭石油工业和诗歌之间的切口，并从中发出牵一发动全身的穿透力和观者同吟的感染力。……