摘要：歌剧《丑角》作为真实主义先驱Ruggiero Leoncavallo的代表作，由于其惊心动魄的戏剧起伏和浓烈的悲劇色彩至今仍然是世界各大歌剧院最为卖座的作品之一，其中精彩的“戏中戏”段落更是堪称歌剧史上的一大创新。本文旨在综合地分析和介绍真实主义歌剧的历史渊源、歌剧《丑角》的创作背景以及时代背景、歌剧《丑角》的剧情结构等，通过研究和分析多角度的探究剖析剧中女主角Nedda的性格特征、戏剧性特点。

关键字：真实主义歌剧、歌剧《丑角》、Nedda的戏剧性特点

一、真实主义歌剧的诞生及发展

19世纪末由于资本主义的发展，各阶级的矛盾日趋尖锐，体现在文化艺术方面出现了一股真实主义的风潮，它旨在客观表现中下层人民的日常生活。此时以Mascagni、Leoncavall以及Puccini等为首的作曲家扛起了歌剧复兴的大旗，他们创作出了如《乡村骑士》、《丑角》、《艺术家的生涯》等众多不朽的篇章，这些作品戏剧冲突强烈、贴近生活、反应残酷的现实，这种对现实的批判以及酣畅淋漓的戏剧性冲突使本来日薄西山的歌剧体裁重新焕发出生机。

二、歌剧中女主角Nedda的角色性格

1.剧情方面

《丑角》是Ruggiero Leoncavallo最著名的歌剧作品，这部歌剧的音乐和脚本创作均出自Leoncavallo本人之手，其灵感来源于他的父亲一名法官所审理的一件真实的凶杀案。剧中女主角Nedda被戏剧团团长收养的孤儿，并在长大后不得不嫁给团长随团四处演出过着颠沛流离、居无定所的生活。从小缺乏家庭温暖的Nedda从未感受过爱情的滋味，随着年龄与阅历的增长，Nedda心里的浪漫情愫也不断滋生，最后终于在一次演出中遇到了意中人Silvio，两人一见钟情，并相约远走高飞。但是世事往往不遂人愿，在剧团成员Tonio的恶意破坏之下，事情终究还是败露了。愤怒的Canio与不愿屈服的Nedda发生了激烈的冲突并最终爆发在此次演出中。为爱不顾一切的Nedda不愿再生活在牢笼中，狂怒的Canio在嫉妒和羞愤中亲手杀死了Nedda，剧情以极度悲情的结局收尾。

2.音乐方面

歌剧序曲以欢快的旋律为主导开始，其中却时不时加入压抑紧张的旋律揭示整剧中那股压抑不住的悲剧色彩，中段更是以剧中人物Canio极度悲情的两首咏叹调《Vesti La Giubba》和《Non Pagliccio non son》的主要动机作为宣泄，完美地在剧情开始的时候鉴定了基调，在开场时揭示了Nedda最终的悲惨命运。序曲尾声再次汇入悲喜交加的旋律并快速并入Tonio的咏叹调，看似一篇开场白的内容在旋律中却又显得异常不和谐，旋律上的起承转合似乎再次重复了一遍序曲对整剧的总览作用，这种咏叹调与序曲相互呼应的手法显示出作曲家无比高超的创作能力和整体布局的能力。

歌剧第一场的集体场面中作曲家就已经对Canio的人物性格进行了开门见山式的揭示。一片欢腾中人们打趣Canio关于Nedda的忠贞，Canio立刻很强硬地回击了众人，这一段音乐幽默中带着一种不可置疑的强硬，体现出他对Nedda的感情非常深厚，同时也隐隐透露出他性格中的强势和暴虐，为后面的杀人桥段埋下了引子。当Canio回击众人的调笑时Nedda自我安慰的旋律显得非常的不安，这里体现出Nedda性格上的犹豫和对于Canio的恐惧。

直到男人们去喝酒的时候，Nedda才终于吐露心声道“他眼中的火焰多么可怕”，随即又心有余悸地自我安慰道“这只是一些零碎的噩梦”。此时她唱出了著名的咏叹调《Qual fiamme avea nel guardo》，歌曲开始时表达了对Canio怒火的恐惧，这里进一步体现出Nedda对Canio的恐惧以及性格上的懦弱。在当时男尊女卑的社会背景之下女性的地位和权利很难得到保障，从小便依附与Canio的Nedda更是无法想象背弃Canio会有什么样的严重后果，就在Nedda踟蹰之时她看见天上的鸟儿正自由地飞翔，这使她内心对自由的渴望再次燃起，她欢快地随着清脆的鸟鸣歌唱，这首咏叹调充分体现了Nedda多变、纯真的少女情怀。咏叹调结束后，躲在背后偷窥的丑陋的Tonio要挟并企图侵犯Nedda，虽然在Nedda强烈的抵抗下Tonio并没有得逞，但却为后来Tonio的使坏做出了铺垫，这一段戏剧冲突强烈的二重唱让观众看到了纯真的Nedda内心也有强硬的一面。当她的请人Silvio也赶来见她，惊慌的Nedda仿佛找到了主心骨，向她的爱人倾诉她刚才的经历。二人在一段缠绵的二重唱中互诉衷肠，相约远走高飞，但此情此景却被并未走远的Tonio看见。在Tonio的刻意引导下Canio亲眼见到了Nedda二人偷情的过程。面对Canio的逼问Nedda此时终于敢于直面Canio说出自己的内心想法，并誓死不说出Silvio的名字，这一段落的激烈争吵把剧情推向了高潮，但就在矛盾即将爆发的时候戏剧开场的钟声响起，Canio不得不开始化妆准备演出。作曲家巧妙的“暂停”不仅没有阻断戏剧的发展，反而使剧情得到了进一步升华，以精彩绝伦的Canio的咏叹调《Vesti La Guibba》结束的第一幕为后面的悲剧提供了无限的想象空间。

歌剧第二幕中作曲家巧妙地安排了一出”戏中戏”，而剧情恰巧是一名被妻子背叛、嘲弄的小丑的故事。演出开始时Nedda与其他成员表演的意大利即兴喜剧令人捧腹，在音乐旋律上也十分欢快、流动。直到Canio登场时整体旋律由欢快转入非常阴暗的风格。此段刚开始时内心忐忑的Nedda旋律依然保持喜剧性的明快，藉此提醒情绪激动的Canio这是演戏，不要把现实情绪带入进来，但每当转入Canio的旋律时便由明亮的旋律转入阴暗、不和谐的风格，知道自己无法说服Canio后Nedda也终于爆发，随后两人以极具戏剧性的重唱的昭示出此时的情况已不可挽回。两人在激烈争吵后，最终狂怒的Canio杀死了Nedda和上场救援的Silvio。剧中“戏中戏”巧妙地渗透了意大利即兴喜剧的精髓，由于此种戏剧形式重在即兴性，演员根据固定的版式进行即兴表演，所以其剧情虽然每次都非常近似，但是剧情发展方面却常由演员自行决定。这就意味着歌剧中扮演的观众角色们不知道剧情后续的发展，这为Nedda惨死前没有得到及时的救援做出了合理解释。依据意大利即兴喜剧的传统，此歌剧“戏中戏”中Nedda所扮演的角色的定型角色原型也正是以轻佻、出轨为固定形象的Colombina。种种奇思妙想的结合体现了作曲家的才华横溢。

歌剧《丑角》开真实主义歌剧之先河，是一部不可多得的佳作。剧中Nedda角色性格中软弱与刚强、纯真与沉稳、屈服与抗争的矛盾冲突恰恰最为真实地表现出了一名鲜活的女性角色对现实的抗争的悲惨命运，完美地体现了真实主义对社会现实的批判的特点，对后来的真实主义音乐的创作，甚至近现代歌剧都造成了深远的影响。

作者简介：王彤丹，浙江横店影视职业学院青年教师，助教。