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后启示录（后末日）是科幻中一大经典题材，自诞生之初就多少带点儿宗教末世宿命论的意味。可考的科幻作品包括有“现代科幻之母”玛丽·雪莱的长篇科幻小说《最后一人》（The Last Man），以及H.G.威尔斯的长篇科幻小说《大空战》等。至此之后，要论最具代表性的“后启示录”科幻经典之作，非小沃尔特·M·米勒的《莱伯维茨的赞歌》莫属。米勒的二战经历与其身处冷战核威慑时代的双重影响下，令他对科技“双刃剑”与人性的道德本质产生了深刻的思考，促使他以极具表现力的方式将“人类社会或将在核末世后的宿命轮回中不断重蹈覆辙”的警示寓言描绘得淋漓尽致。

有趣的是，后启示录所展现的那种后末日时代文明重建的“新世界”，也在此之后，通过一系列深受米勒启发的科幻影视、动漫、游戏作品的再演绎，有了一个颇受其拥趸认可的新名词——废土（Wastelands）。至此，一种脱胎自“后启示录”的“废土”系世界观，以其貌似于我们现实世界的过去、现在亦或是未来既平行、又交错的概念，扎根于科幻世界。其中包含着的是业已萧条颓败的旧文明，又是尚待百废俱兴的新文明，是考验人性道德的观察站，又是考察求生本领的试验场……

如今，废土科幻迷之所以能对《疯狂的麦克斯》《雪国列车》《饥饿游戏》《废土》《辐射》《地铁》等作品如数家珍，不仅在于他们对末世智斗、绝地求生、重建秩序、复兴文明的体验渴望，也在于他们乐于品味如“未来复古主义”“技术实用主义”等交融错杂的种种美学意象，更在于那些不断打破常规、推陈出新、构建绝望与希望并存的诡妙世界给他们带来的出色沉浸感与深度思考。