汪曼莉

(汪曼莉陶瓷艺术馆 江西 景德镇 333000)

1 龙纹图案广泛用于官窑陶瓷装饰清三代时期

1.1 时代背景

“清三代”，也称为康熙、雍正、乾隆三朝，被誉为清代三百年历史上最辉煌的时代，在中国封建王朝历史上也是举世瞩目的盛世。从康熙“平三藩”“收台湾”“灭葛尔丹”等举措，奠定了清代大一统的高度集权，经过雍正的锐意改革，扭转了清代外强中干的局面，直至乾隆，中国封建历史上最高光的时刻出现，史称“乾隆盛世”。国内，百姓安居乐业，各行业景气，尤其手工艺欣欣向荣；国际上，各国使团来朝，文化交流频繁[1]。

1.2 多民族融合

“清三代”的综合国力增强，不仅国内各民族统一巩固，国内外的民族交流也变得频繁。民族的融合，意味着文化的多元化特征越发明显，因此“清三代”也是文化实力强大的时期。比较典型的是“满汉通婚”，打破了之前的民族对立情绪，使得在人才流通、文化兼容、体制革新上展现出新的气象。反映到陶瓷装饰上，作为皇权思想的传声筒，官窑陶瓷开始出现民族融合的画面，既是一种讴歌，也是一种现实写照。比较典型的瓷器集中在外销瓷领域。民族的，即世界的，民族性的装饰内容，始终有其现代性的一面。

2 解析清三代官窑龙纹图案在陶瓷装饰中的演变形式

2.1 清代康熙时期陶瓷龙纹图案的演变

康熙时期的陶瓷龙纹图案，总体特征是龙的爪部显得很舒张，并非前朝的握紧状，身体有一种动感。同时，康熙时期的龙，口形略显得正圆，张口的龙，舌随下颚伸出，舌尖上卷，不像明初的戟状，也不像明后期的匕首状。……