郭屹民

坂本一成的建筑之所以会被贴上“晦涩”“难懂”之类的标签，显然是同他试图与极端相对化所保持的暧昧立场不无关系。极端的一方来自于概念的自律，它确立着建筑内在秩序的结构；而另一方则是源自于现实的他律，它赋予了建筑外在形式的修辞。结构主宰的建筑，将成为意志表现的载体。修辞充斥的建筑，会沦为手法堆砌的饰物。无论是秩序的结构还是形式的修辞，任何的极端化都有可能导致建筑陷于偏颇之中。并且，建筑师在概念与现实两者之间的立场，也是衡量其建筑观的一把标尺。

区别于老师篠原一男通过结构与修辞的“分割”来形成对立的“激突”，坂本一成通过结构与修辞的“纠葛”来形成连续的“暧昧”。锐利的边缘、强烈的对比、完形的几何……都被坂本一成从篠原一男的对立中，以“反聚焦”的方式蜕变成另一个充满着中性色彩的“连续”的世界。

1 内在的连续

即便是在其被认为最受篠原一男影响的处女作“散田之家”中，尽管烙着“白之家”四方平面及中心架构的印记，但是象征唤起的激扬、箱体与传统外壳的对比、结构与墙面的反差……“白之家”充斥的种种对立表象被布满着木纹肌理的均质所弱化。连同透着朦胧光线的窗扇，“散田之家”显露着一副不露声色的表情。

40年之后的改建，似乎给“散田之家”罩上了一份更加朦胧的色彩。这种朦胧升华的感觉或许来自于对边界的暧昧。或者说，40年前挣扎于“零度意义”（Zero Meaning）的结构暧昧，被扩散到更宽泛的边界之中了。