赖德霖

梁思成在写作中多次使用“斗栱雄大”和“檐出如翼”这类的形容词概括唐辽和宋初这个他称之为“豪劲”时期中国建筑的主要特征。[9]在他留下的古建筑考察照片中就有多张显然意在图示这两个特征。它们都以人为参照物凸显建筑构件的体量之大，其中包括他测绘山西大同善化寺时坐在普贤阁（辽中叶）内檐斗栱的枋之上，他在测绘河北正定隆兴寺转轮藏殿（或建于北宋中叶）时手扶华栱和昂站在檐之下，以及林徽因在测绘正定开元寺钟楼（金元样式，或为唐遗构）[10]时攀扶着梁架站在柱头枋之上。这些照片都摄于1933 年。此外还有1936 年梁思成在山西太谷万安寺大殿（或为北宋）柱头枋上躬身测量斗栱等。

这些照片中最有代表性的是《图像中国建筑史》图31a“（山西应县佛宫寺木塔）底层斗栱”照片（图1）。梁思成在考察报告中描写应县木塔（1056 年）说：“檐橼柱额斗栱及其他所有的部分，都呈露豪放的姿势，尤其是深远的檐。”[11]这张摄于1933 年的照片就是这一描写的形象说明。在专业的建筑摄影之中，以正面人物为视觉中心的构图并不多见，选作学术著作的插图更少。照片显示，梁思成在中国营造学社的助手，也即《图像中国建筑史》测绘图部分的主要制图者莫宗江（1916—1999）[12]，正蹲于塔的挑檐下一组斗栱之下的阑额之上。令人颇感吃惊的是，他的头高竟不及一条栱臂的断面（即宋《营造法式》中规定的基本设计模数“材”）高。因为莫的衬托，在建筑全景或一般特写照片中看似玲珑精致的斗栱构件顿显格外壮硕，而“如翼”的建筑挑檐也因此更显宏阔。……