王 蒙

（上海大学 上海美术学院，上海 200444）

随着政策、经济、市场、科学技术等要素的变化，传统手工艺在当下如何更好地发展成为热议话题。《国务院办公厅关于加强我国非物质文化遗产保护工作的意见》（2005年）[1]、《国务院办公厅关于转发文化部等部门中国传统工艺振兴计划的通知》（2017年）[2]等相关文件下发之后，从国家层面到地方层面，有关部门、企业、公司、社会团体积极推进非物质文化遗产的发展保护、传承人培养、产业发展。近年来诸多学者对此展开研究，一方面从外部影响因素展开，另一方面从主体视角深入，研究多集中在传统手工艺艺人本体的层面，而对多元主体介入下传统手工艺的再生产研究成果相对较少，对多元参与主体与文化生态如何互动及展开再生产则鲜有触及。本文试图从文化生态及其发展特性的角度切入，对多元主体介入的过程展开论述，并针对主体多元化对于传统手工艺再生产的重塑展开研究。

一、文化生态与传统手工艺研究的主体视角

（一）文化生态及其特性

从文化生态的发展结构来看，文化生态具有空间化特征。美国人类学家朱利安·H.斯图尔德（Julian H.Steward）创立了文化生态学，并提出“文化生态”的概念。[3]39-40司马云杰等学者指出斯图尔德仅侧重环境作用于文化生态发展的影响，因此司马云杰从文化层、文化丛、文化圈、文化区等结构化视角明确了文化生态的多重构成。[4]186-201有学者认为环境的单因素影响具有一定的片面性[5]4，侯鑫则从城市空间性的地理层级明确了文化生态研究的区域化可能，并建构了城市文化空间文化圈的逻辑结构（图1）。……