陈翼翔

摘要：植田正治是世界上第一位获得法国文化艺术骑士勋章的摄影师。其摄影作品在日本乃至世界摄影界，都有较高的评价与艺术价值。一直以来，植田正治的作品被赋予了“植田调”的称呼，但对这个称呼却一直缺乏相关解释。所以，本文主要从梦的作用方式出发，探讨梦境内外的主体和客体，以及在植田正治的作品中，创作者、描述者以及观看者三者在場的情况，最终达到对“植田调”深度分析和研究的目的。

关键词：精神分析法 梦念 植田调

国际摄影界将植田正治的作品风格称为“植田调”，这一描述由来已久。但在这一描述中，关于“调”是指画面调性还是摄影风格的学术探讨相对较少，只有类似“包含超现实主义意味”的暧昧定义。故本文依据与超现实主义联系最为密切的精神分析学说，从释梦、镜像等角度试图对其作具体论述。

一、“植田调”与梦念

（一）“植田调”的由来和表现

“植田调”由来已久，却至今没有明确概念，甚至连出处也缺乏确切的考证，目前最早能追溯到的是在法国阿尔勒国际摄影节期间的一篇文章中使用的“Ueda-Cho”这样一个描述。[1]由于论述过程的缺失，导致大众对这一概念开启了开放式解读。正如“植田正治回顾展”的策展人佐藤正子所说：“我想每个人或许可以对‘植田调’有自己的理解吧。”她将土门拳所代表的日本现代主义摄影的关键词表述为“热”和“有力度”，而将“植田调”阐述为与其相对立的“冷”和“距离感”。她对植田正治一生重要作品的整体感受是“摄影师与被拍摄对象说远不远、说近不近，有着非常独特的距离感”。……