胡展奋

日前，几位绘画圈的朋友在我们家一幅大尺寸的丹青前指点江山，赞不绝口。

那是画家石墨的国画新作《六罗汉》。构图大气，人物高古，线条俊爽，墨韵酣畅，笔法流丽，罗汉的仪态表情，不但个个神采飞扬，而且越看似乎细节越丰，故事越多，朋友议论既久，至此干脆画前茶叙，壁下谈艺，虽众口纷纭，各执一词，却也形成了共识，即此画给人欣赏空间颇大，可默想、可质疑、可断论、可推演、可细究、可假设、可求证、可索隐、可勘察、可遐想……

且看左景第一罗汉背朝五人，拈花而坐，但神情毫无不豫之色，只是唇角微哂，垂目养神;依次而右的中景之深目罗汉则踞坐侧目，似对自己下首的大鼻老罗汉隐隐不满;中景前列是个小罗汉，生得眉如春山，面如傅粉，斜倚酒坛而右手垂持酒杯，两眼微醺，斜对角的大鼻老罗汉却目光如戟，怒视小罗汉，欲言又止状。与此同时，右景是两个席地盘腿而对弈的罗汉，看去都年届不惑，均笑吟吟的，一执子，一执壶，全然不顾中景三人的状态。

他从小就喜欢“有缺点的好人”。

现任上海视觉学院美术学院副院长的石墨一向用“积墨法”画荷花，以“墨荷王”著称艺苑，画罗汉只是偶为，却无不古拙奇异、天真烂漫，尽脱前人积习。我曾问他心法，他只回答一个“简”字。荷花与罗汉有一个共同的形而上，那就是都通“禅”，禅者，简也。简，有时候就是“减”，“减”到恰当，就是简到好处。

因为生活中谁也没见过真正的罗汉，所以画罗汉忌工，所谓“笔越减而气越壮，景愈少而意愈长”，以大写意的手法，饱含水墨的阔笔侧锋渲刷，自然分出浓淡，含蓄地衬映出衣纹折叠的阴阳。