□ 邢秋萍

一、“家宅”意象与归属感

电影中的城市不仅是起到烘托渲染作用的故事背景板，作为故事发生的场景，城市同样具备了叙事者的功能，并直接参与到影片叙事中，并在无形之中影响和促进故事的走向，这就是城市作为场景的介入功能。这不再是一种“低度介入”,而是“高度介入”,因为城市因素直接影响、改变或决定了电影故事的线索或走向①。在影片中，北京不仅是主人公身处的物理空间，它同时也构成了情节中的一部分，作为影片中的角色，在与人物对话和交流的过程中，促使主人公做出选择去与留的抉择。作为一座移民城市，北京城市流动性增强带来的问题是流动人口归属感与主观幸福感的减弱。归属感作为一种心理情感意味着身有所居、心有所依，在北漂都市电影中，“家宅”便成了创作者表达归属感的空间意象。在《空间的诗学》一书中，加斯东·巴什拉将家屋归类为幸福空间，家宅不仅是真实存在的物理空间，也是灵魂与心灵的避风港。面对敌意……家宅的保护和抵抗价值转化为人性价值，家宅具备了人体的生理和道德力量②。

例如在《后来的我们》中，基础设施破旧的筒子楼被塑造为一个温馨、融合与多样的居住空间，影片通过运用暖色的影像风格暗示着简陋破旧的筒子楼成了小晓和林见清的心灵家园。筒子楼不仅是遮风挡雨的物质现实空间，同时也是小晓二人内心追求安全感的具象呈现。《半个喜剧》则通过喜剧戏谑的方式探讨了当下北漂一族面临的现实困境。