□ 王伟楠

作为在国际影坛颇受关注的当代日本导演之一，园子温佳作频出。2002年，第一部初步脱离了早期实验性质的电影长片《自杀俱乐部》引发关注，此后，有以福岛核泄漏为题材或背景的《希望之国》《悄然之星》和《庸才》，有改编自真实事件的《冰冷热带鱼》《恋之罪》，有以自身或者好友亲身经历作为素材的《纪子的餐桌》《爱的曝光》，也有以女性问题作为出发点的《真实魔鬼游戏》《反情色》，等等。从这些影片中可以看出园子温创作的多个面向，对父权制的思考及其反父权的表达或隐或现地贯穿于园子温电影的整个作品序列中。他的作品因此也可以划分为两个阶段：第一阶段，以家庭叙事为主，主要着眼于传统家庭秩序的崩解及父权文化批判；第二阶段，园子温开始聚焦于女性在社会中的生存境况，并将这两者加以结合，女性既是父权制社会的被剥削者，亦是反抗者与拯救者。

一、传统家庭秩序的崩解与反父权叙事

园子温电影里一个反复出现的重要母题是关于“家庭”——传统家庭秩序的崩解、对父权的反抗以及原生家庭的影响，这体现在他的多部影片里，从《纪子的餐桌》到《神秘马戏团》《爱的曝光》《冰冷热带鱼》《庸才》，再到2017年的《反情色》都对此有重要表达。《纪子的餐桌》里家庭表面和睦，但实际在合照里已经显现出了裂缝，合照中姐姐、妹妹没有看向镜头或面带笑容，而父母显然并未发现这种情况。父母与子女的不相理解，导致姐妹两人分别出走东京，家庭走向解体和崩溃，母亲不堪忍受现实而自杀，父亲彻三为了挽救家庭启程寻找女儿。……