□ 张逸乔

科恩兄弟的电影作品往往带有一种虚无荒诞的色彩，具体来说是由文化保守主义者激烈抨击的反讽、黑色幽默、宿命主义、怀疑主义、文化相对论和时隐时现的新虚无主义①。而在科恩兄弟于千禧年初完成的电影作品《缺席的人》中，他们出色运用多年积累的导演技巧与经验，讲述了一个不同以往的“科恩兄弟”的故事。电影将故事时间设置为黑色电影的巅峰时期，但电影本身并没有直接回顾与当时的好莱坞电影产业相关的轶事，而是通过对叙事和影像风格的复原建筑来表现五十多年后来自科恩兄弟的对美国黑色电影传统的诚挚敬意，弥漫着怀旧的情绪②。

虽然黑色电影一直是科恩兄弟影像世界建构的重要类型片基础模式之一③，但乔尔·科恩在一次采访中谈到他们“并不想盲目模仿黑色电影”④，他们在《缺席的人》中更希望能够抓住的是上世纪四五十年代的人们因为原子弹这类破坏性极强的武器震慑而产生的带有存在主义性质的焦灼和恐惧。对这种焦虑状态的抓取混合了科恩式的创造性改写，在这部电影中，使得电影整体表现出更具有存在主义的虚无感以及更具有现代气质的苍白风格⑤。

一、“缺席”的黑色电影典型人物形象

聚焦于人物形象塑造方面，传统黑色电影往往会对受诱惑的男人和“蛇蝎美女”这两大元素做出重要表现⑥。在《缺席的人》中，科恩兄弟对这两大元素的运用却不是传统意义上的按部就班，而是通过对“反黑色元素”⑦的使用来致敬传统黑色电影。……