□ 唐艳艳

性别议题，可以说是近两年综艺荧屏的创新热点。随着《乘风破浪的姐姐》迅速出圈，《我们恋爱吧2》《了不起的姐姐》等“她”综艺也如雨后春笋般出现。如此，在“姐姐”当道的内容市场中，展现多元男性、对男色进行审美和消费的节目，一度成为大众的观影需求。2020年12月，东方卫视联合优酷、灿星打造的混龄男性艺人竞演综艺《追光吧！哥哥》 （以下简称《追光》），对观众的热烈呼声率先回应，主打“追光而上，寸步不让”的口号，成为对男性精神面貌和人生态度最准确的注解。同时，也赋予了女性对男性的外貌、性格、魅力等条件评价和判断的权力，提供了一个女性凝视男性的场域。可以说，《追光》在一定程度上满足了女性对男色进行消费的欲望。而“哥哥们”在多重凝视下，完成一系列的自我审视与竞演，既拓宽了男性题材选秀节目的社会和人文价值，又给观众带来了自我观照。

一、凝视理论

“凝视”，从语义层面解释，是指专注的、长时间的、审视的“观看”。它是携带着权力运作和欲望纠结以及身份意识的观看方法，观者多是“看”的主体，也是权力的主体和欲望的主体，被观者多是“被看”的对象，也是权力的对象、可欲和所欲的对象。看与被看的行为建构了主体与对象、自我与他者，但在多重目光的交织中，主体与客体的地位又面临着转化的可能①。置言之，观看者与被观看者紧密联系，被观看者也就是客体作为被凝视、被窥看的一方，正是欲望与权力的对象，二者通过视觉确立主体性，可以在彼此目光的注视下进行身份转换。……