□许珍

如果说飘逝的是永恒，假设过往时光中那些负载着无数微妙感受的片段都完好无损地封存在对往昔的记忆中，那么，贾樟柯的电影《站台》就仿佛打开了一个上世纪80年代记忆的封口，使人们得以透过摄影机的镜头，如同驻足于记忆的封口上，与导演一起回眸往昔。

《站台》是贾樟柯继电影《小武》之后的第二部剧情长片，2000年在国内上映，同年，获得第57届威尼斯电影节亚洲电影促进联盟奖。影片讲述了上世纪80年代改革开放之初，汾阳县文工团的一群年轻人在社会变革浪潮中由“寻找”到“回归”的成长故事。该片在法国上映时，有评论称：“很少有人能够如此清晰地在叙事和形式上展现完全被历史发展超越的懵懂人群”①。的确，在贾樟柯之前，中国当代电影中关于青春文化的记忆屡有呈现，不乏宏大叙事和激情洋溢，但《站台》对于记忆克制回眸的姿态却是专属于贾樟柯的。

一、“站台”意象：小城青年的光明迷途

延续长片处女作《小武》，贾樟柯的第二部剧情长片《站台》，继续将镜头聚焦家乡——山西汾阳这个古老封闭的小城。导演将对往昔的回眸集中于县文工团的两对青年男女——崔明亮和尹瑞娟、张军和钟萍身上，记录了改革开放最初十年，即从1979年到1989年，他们跨越了整个80年代的生活及变迁。

上世纪70年代末80年代初的县文工团，作为从事文艺生产的“国家单位”，在里面工作的人多少会有一点脱离于平凡世俗生活的优越感，而这种优越感也使他们比常人对未来怀有更多的期待。……