段善策

（海南师范大学新闻传播与影视学院 海南海口 571158）

一、脉络特征

新时期初年即1977-1979年的中国电影创作谱系中，无论是表现正面战场的战争片（比如《延河战火》《赣水苍茫》），还是探索性质的反特片（比如《保密局的枪声》《熊迹》），无论是温情的革命浪漫史（《归心似箭》《啊！摇篮》），抑或传奇的个人英雄史（《拔哥的故事》《吉鸿昌》），它们都试图通过各自的书写方式再现同一个宏大叙事——中国共产党艰苦卓绝的革命奋斗历程——的某一个瞬间，并交汇成为一幅波澜壮阔的红色历史长卷。

除了谱写汉民族的革命史诗，被整合进民族—国家叙事的少数民族叙事也重新兴旺起来，以此展示作为一个多民族的社会主义国家历史记忆的完整性和连贯性。当时除了长春电影制片厂、峨眉电影制片厂等老牌制片厂继续生产外，天山和内蒙古电影制片厂的恢复建制以及广西电影制片的成立有力地充实和壮大了少数民族题材的摄制队伍，诞生了《战地黄花》《祖国啊，母亲！》《连心坝》《奥金玛》《山寨火种》《瑶山春》《萨里玛珂》《火娃》《奴隶的女儿》《冰山雪莲》《孔雀飞来阿佤山》《丫丫》《雪青马》《从奴隶到将军》《傲蕾一兰》《蒙根花》《雪山泪》《向导》等近20部反映藏蒙维彝瑶等多个少数民族解放史的故事片。这些影像并不仅仅是作为各个少数民族的民族史的记录而存在，更是作为中国革命史的重要补充而被书写。这些题材创作取得了较为可喜的成绩，出现了《奴隶的女儿》《丫丫》《傲蕾一兰》《蒙要花》等具有鲜明民族特色和地方色彩的作品。……