芮立祥，汪全红

（1.池州学院 通俗文学与张恨水研究中心，安徽 潜山 246300；2.潜山市委党校，安徽 潜山 246300）

身处新旧社会转型期的张恨水，自幼受到传统文化的熏陶，诗文为正道、小说为小道、卑之无甚高论等观念影响着他“量体裁衣”的创作态度。据不完全统计，张恨水一生创作的作品总量约3000万言，其中，中长篇小说高达一百二十余部，而散文结集出版的仅有《山窗小品》和《水浒人物论赞》两部。由此可见，张恨水先生对散文、小品文创作的认真、严谨。正如司马小先生所说：“张恨水本人，对于自己的散文也相当得意，因此对我欣赏他的散文，颇有‘知己’之感。”[1]那么，张恨水究竟怎样看待散文、小品文创作？对散文、小品文这类文体的创作旨要和界定究竟持怎样的一种态度？

张恨水在民族危亡之际，奔赴重庆，以笔为弓，在日寇狂轰乱炸、极限施压、生活极度艰难之时，坚守8年之久，写就了包括《山窗小品》在内的抗战烽火下的作品，凝聚着其情其志，弥足珍贵。袁进先生说：“人们只知道张恨水是个小说家，很少有人知道，他的杂文和散文也写得相当出色。”[2]本文通过研读《山窗小品》，感受到别样的阅读体验，这种体验给了我们关于张恨水的“小品体式”的认知。

一、《山窗小品》的“小品体式”特点

第一，《山窗小品》不重宏大叙事而专言日常琐屑。《山窗小品》初版于1945年12月，由上海杂志公司出版。张恨水在《山窗小品•序》中说：“三十三年夏，《新民报》出成都晚刊版，副刊《出师表》，既连载予之小说矣，同文复嘱予多撰短文以充篇幅。……