□ 林百成

如果要将本文所谈论的内容划分到一个开放的话语场域，那么“华语科幻电影”不可避免地承担了这一责任。学者王玉良在《华语科幻电影的“伦理性”想象》一文中提及“华语科幻电影”，但对“华语科幻电影”概念的辨析却是阙如的①。“华语科幻电影”这一概念由“华语电影”和“科幻”两个概念复合而成，而时至今日，这两个概念仍然具有较大争议。鲁晓鹏对“华语电影”做了如下定义：“华语电影是在两岸四地内用华语（汉语、汉语方言和少数民族语言）拍摄的电影，它也囊括在海外、世界各地用华语拍摄的电影。”②“科幻”的定义则更为复杂。英国著名科幻小说家赫伯特·乔治·威尔斯更喜欢用“对可能性的幻想”（fantasias of possibility）这个短语，因为它能“观照人类事务正在发展的某种可能性，并按照这种可能性推导出各种广泛的后果”③；美国电影学院将科幻片定义为“一个将科学的或技术的预设跟想象性的推测结合在一起的电影类型”④。对这上述两个概念分别有了初步的认识，“华语科幻电影”这一概念的轮廓便明晰起来。笔者对以上观点稍作融合，将“华语科幻电影”定义为在两岸四地用华语（汉语、汉语方言和少数民族语言）拍摄的，对“现实的可能性”进行幻想的电影。

本文所探讨的大陆与香港科幻电影自然属于“华语科幻电影”。而对20世纪80年代大陆和香港两地的科幻电影进行比较，是为了考察不同的制片模式、文化环境如何反映到电影的类型叙事上。因为这一时期大陆的电影制片模式仍然处于计划经济向市场经济转型的阶段，而香港的制片模式模仿了好莱坞的大制片厂体系；……