□ 高毅丹

国产青春电影的出现最早可追溯至20世纪30年代。早期的青春电影虽以青年人为主人公，但主题多反映社会问题，具有鲜明反压迫的政治色彩。进入21世纪后，青春电影在市场化因素的驱动下迅速发展，随着大批新生代导演出现，电影创作进入蓬勃发展期。以2010年《老男孩》的火爆为节点，一大批知名度极高的青春电影相继涌现，如《致我们终将逝去的青春》《匆匆那年》《左耳》等。可以说，国产青春电影是伴随着年轻一代的成长发展起来的。

埃里克森提出，青少年时期作为儿童向成年过渡的阶段，在生理和心理上都出现急剧变化，开始面临认同危机。青春电影以青少年为题材，观影主体也多为青少年，在长期的接触过程中会对青少年起到潜移默化的涵化作用，影响其价值标准和行为规范。近年来青春电影塑造的青年角色多存在被夸张或扭曲的倾向，不仅难以为青少年的价值观和行为规范提供应有的引导作用，反而会对其产生负面影响。以少女为例，少女作为青春电影中不可或缺的表现对象，在人物塑造上却与现实存在较大偏差。因此，对国产青春电影塑造的少女形象进行研究就显得尤为重要。

一、模式化的少女形象塑造

（一）扁平化的柔弱少女

国产青春电影中营造的少女形象往往陷入模式化的窠臼，其中最为突出的表现是人物的扁平化。英国小说家福斯特指出：“扁平人物往往只有一种或很少几种特性，甚至可以用几个字或一句话来描述它。……