□ 王晨瑶

一、中国独立纪录片“独立”的内涵

《流浪北京》被认为是中国大陆独立纪录片的开山之作，是独立制片人吴文光以在北京的流浪艺术家朋友们作为拍摄对象摄制的。其实当时的吴文光对纪录片并不了解，只是单纯地记录那些人，并无其他意识。由此可见，中国独立纪录片在诞生之初就没有清晰完整的概念和理论指导，关于其内涵的表述也是多元而复杂的。

从社会历史角度来看，独立纪录片出现于20世纪80年代末这个特殊时期，当时中国刚刚开始改革开放，受西方社会文化的影响严重，一些人期待西方式的自由民主社会。一些艺术家企图从主流意识形态中逃脱出来，摆脱制度束缚，投身于自己想要表达的艺术创作，开始“独立”。

从文化角度来看，20世纪90年代是中国社会文化转型的特殊时期，计划经济转向市场经济，导致精英文化越来越受到大众文化的冲击。艺术家们开始迷失在大众文化的新浪潮中，但依然还在对所谓的精英文化进行着摸索。这里的“独立”有孤立的含义。

从体制角度来看，中国独立纪录片独立于体制之外。不同于深受中国政治文化制度制约的传播国家意识形态和主流声音的影像，独立纪录片不受主流媒体和意识形态的制约，表达的内容更加多元随性。但是不同于西方独立纪录片在商业制作上的独立，中国独立纪录片只是不在体制内的独立。

从创作内容来看，主流影像关注的是国家宏大叙事，而独立纪录片关注的是通常被忽略的社会底层、社会边缘、没有权势和地位甚至违法犯罪的人和事。……