宋 欣

民国时期，中国正处于被各国列强分割租借、内忧外患的境地，而作为“无主之地”的上海，其租借身份使得这座城市的封建残余被涌入的西方现代文明洗刷而去。这一时期，女性自主意识的发展和身份重新建构与城市空间的转变有着密切联系。摩登女郎，可以说是上海这座繁华都市中现代女性的代表性符号，除却有着时尚洋气的衣着、服饰和审美品位之外，她们或早或晚接受了现代教育，追求个性独立和阶级解放，在传统父权统治下的男性空间中凭借卓越的才能和艳绝的魅影闯出一片天地，掌握自己的命运。在上世纪30年代的左翼电影中，摩登女郎这类人物形象便已出现在银幕之上。卜万苍导演的《三个摩登女性》中，勇于斗争、思想独立进步的周淑贞怒斥陷入纸醉金迷的堕落男女们。除了这些具有革命思想的女性之外，还有一些虽未参与革命运动但同样追求个性独立、事业理想的女性们也属于上海摩登女性的范畴。本文选取了《罗曼蒂克消亡史》《上海王》和《上海王2》电影中筱月桂、常荔荔、小六等几位名伶、女明星作为分析案例，她们凭借智慧、才能和自身魅力在剧院、电影银幕上大放异彩，成为男人们争相追求的对象。女性个体置身于强大男权主导下的城市/剧院空间中，如何掌握话语权、争取生存地位，是本文着重探讨的问题。

一、从私人空间到公共空间

上世纪二三十年代，上海的租借地身份使其在政治、地域上与国家产生分裂，逐步发展为一个积聚多元文化、复杂而开放的城市地理空间，现代西方文明为这片土地带来新的思想和可能性。……