@刘俐俐

安石榴的微型小说《那一刻》和《醉酒》，可作为中国传统诗文“隐秀”理念与标准的个案来鉴赏。

刘勰《文心雕龙·隐秀》：“隐也者，文外之重旨也；秀也者，篇中之独拔者也。”隐：指并未出现于文内的某种“重旨”，“重旨”既指有价值、值得、深意盎然，又指多种意蕴同在交织。秀：文之“独拔者”，即看得见又独特的、惹眼的、耐品味、经琢磨。

先说“秀”得机巧。

《那一刻》之“秀”：元宵夜被陌生“大叔”抓住，强迫冲出密集人群的惶惑与恐惧，心理状态细腻复杂。这占据了篇章的大部分空间。此大叔何人何意？并未作交代而成“谜”。但“珠玉潜水，而澜表方圆”，读者心里激起关切关注和渴望破谜的波澜。“珠玉”“潜水”终要露出水面。结尾情趣蕴藉：“我”依然懵懵懂懂，同处多人死伤现场中心，“我”安然无恙，含蓄、简洁又耐品味地半揭了谜底：“大叔”是救自己于危机的“好人”，仅此而已。这是安石榴的特点：留余地、不说透。《醉酒》叙述老刘、王勇、王八级三人，长达四五十年时间线索的故事：老刘副局长备选和落选、另择了职业……漫长曲折人生经历几笔即过。唯独物件“枪”在似淡漠又曲折的人生中走到前台，老刘那把让王勇艳羡的“枪”的“丢失”，从心理角度细致曲微地描写，分别更改了他们的人生线路。最终分别酒桌上，牵动命运起伏的“枪”事件模糊依旧，却牵连出有价值的人生体悟，从结尾多种效应来看，巧妙含蓄地交代了枪的丢失与命运内在关系、善良的本性、含蓄地认错，本分为本、人生自有其轨迹等多重意涵，蔓延一生的迷惑水到渠成地呈现。