（重庆交通职业学院 404100）

上世纪80年代，在短短10年之间，美国先后有3位女性剧作家问鼎戏剧界最高奖项——普利策戏剧奖，而美国戏剧界也通过她们创作的作品，见证了美国剧坛女性主义戏剧的繁荣，她们分别是玛莎·诺曼、贝丝·亨利以及温迪·瓦萨斯坦。而她们旺盛的创作生命力及每部作品内含的深度思考，有力打破了男性作家在戏剧舞台的主体地位。这一现象，无疑是值得庆贺和思考的。

三者之一的南方剧作家玛莎·诺曼被当代戏剧批评家珍妮·布朗称赞为“或许是当今美国从事严肃女性主义戏剧创作最为成功的作家”，这一评价的准确性可以从她的获奖作品《晚安，妈妈》中可见一斑。《晚安，妈妈》讲述了在美国一个普通家庭中、相依为命的母女之间发生的这样一则故事：夜晚，长夜刚刚展开，女儿杰茜在照料母亲的同时，平静地表达了自己即将在今晚开枪自杀的计划，母亲塞尔玛极力劝阻、充分调动回忆梳理了各种女儿选择自杀的原因，在此过程中，许多早已被杰茜洞察和尚未明晰的秘密展开。故事尾声处，杰茜依旧选择开枪自杀，这宣告了母亲塞尔玛的劝阻不仅以失败告终，母女两人的人生悲剧意味也随之扩大。

通读玛莎·诺曼的戏剧作品你会发现，她笔下的故事中，男性鲜少出场、而被隐没在舞台之外，因而这类人物通常被称为“不在场或舞台之外的角色”。因此特点，我们或许会认为这些男性属于失语者，是一类无关紧要的群体，但如若结合剧作家玛莎·诺曼创作剧本的初衷及用意、仔细阅读剧本后便会发现，这些男性远不是我们刻板印象中的失语者，而恰恰对剧中人物的命运掌控着绝对的话语权。……