杨建华

（北京戏曲艺术职业学院 戏剧影视系,北京 100068）

数字时代，新一代戏曲导演在电影技巧运用上，更加大胆充分，为当代戏曲电影带来了新的个性与风貌。现代与传统的冲突与融合之中，新时期戏曲电影对传统戏曲既有突破又有丢失：在叙事形态上，剧情上升为第一位，情节整体完整的同时，程式化动作减弱，生活化形态加强；在创作风格技巧上，视觉效果增强的同时，戏剧主体却被忽略。得失之间，很多创作者及其作品就像是一手持矛一手持盾的叫卖者，随时都有可能自相矛盾。戏曲电影《对花枪》在此浪尖上也创造了新争议。

首先，浅谈《对花枪》“突破之矛”。一、行当突破。《对花枪》从本体讲，传统程式保留很好，合理创新角色行当，力求京剧老旦唱、念、做、打俱全，深化人物创造手段。审美角度看，现代人的情理需求更深入细腻，呈纵向发展。袁慧琴扮演的老旦角色，内涵相对丰富、行当特点不再单一。二、置景抽象。传统电影一般有两种置景风格：舞台记录式和实景，《对花枪》利用不规则几何图形对舞台置景进行了写意设计，很符合戏曲美学抽象虚拟的写意创作原则。把传统戏放在这么一个时尚抽象的环境中来演，既保留了戏曲原有特质，又扩大了京剧张力，颇有后现代感觉；神似郭宝昌的《春闺梦》，但多媒体数字技术与舞台抽象置景结合，视觉上更耳目一新。因此，电影《对花枪》是戏曲电影一次大胆尝试，只有通过这种新的尝试，才有可能使京剧等戏曲在新时代吸引新观众、焕发新活力，更好地流传下来。……