钱 旸

（扬州大学音乐学院,江苏扬州 225000）

一、舒曼音乐创作中的感性和理性

在整个西方音乐史中，浪漫主义时期的音乐以其独树一帜的风格屹立在整个西方文明之中。这一时期不仅出现了无数伟大的音乐家，还将人的情感从音乐中解放出来，在音乐中释放了作曲家和听众各自的情感体验。然而，当我去思考浪漫主义时期音乐的情感时，其中包含的性别特质吸引我去进一步研究。浪漫主义时期“整个音乐活动总是充满着与性别相关的焦虑”。“音乐创作、音乐制作和音乐爱好都应该归于理性，由理性控制，而非由‘直觉、感觉和想象力’的女性文化特质。”[1]而浪漫主义时期的大多数音乐都是“直觉、感觉和想象力”的，但将浪漫主义时期的音乐视为是女性特质的似乎并不能得以论证。

舒曼作为浪漫主义时期的代表性作曲家，其作品中的细腻情感一直为人所称颂。苏珊·麦克拉蕊在《阴性终止》一文中说到：“舒曼对舒伯特C大调交响曲评论的那篇著名文章深刻地表现出对性别相关的焦虑。这篇文章细致地建立起更具阳性特质的贝多芬和更敏感和浪漫的舒曼之间的二元对立。在整篇文章中，舒曼在他即将被舒伯特的魅力所淹没之时，呼吁贝多芬的‘阳刚力量’来保护自己免受舒伯特的影响。”[2]这样看来，即使舒曼特别喜欢舒伯特对音乐的敏感性，即他眼中的女性特质，他仍然希望通过使用贝多芬的力量来使他的音乐更具有阳刚之气。……