【阅读导引】本雅明对空间有一种特殊的敏感性。他一生中在不少城市生活过，如柏林、法兰克福、巴黎、马赛、佛罗伦萨、那不勒斯、莫斯科。他善于从空间透视人的生存状态，特别是人在城市中的生存状态。波德莱尔使本雅明懂得，在一个城市中溜达闲逛就是在发现空间位置的意义，而不是时间进程的意义。本雅明赞扬超现实主义，认为它把时间转变成了空间，把不可避免的历史变迁变为神秘的当下构成的世界。在时间中，人是被动的存在物；但在空间中，想象力能够移动他的肘，向各个方向伸展，把单个自我化成众多自我。

本雅明在他生命最后几年中完成的《一九零零年前后柏林的童年》一书中，以一种非常独特的文体和风格，整理了自己关于童年的记忆。这部作品以强烈的空间感和漫游感给我们展现了作者童年时代的“地形图”，从街道、电话机、内阳台、动物花园，再到科诺赫先生和普法勒小姐、松动的旋转木马、回廊的人群中所倒映的胜利纪念碑、炉火边的苹果。他无视成人熟视无睹的事物、声音、色彩，而是透过童年的“陌生化”目光来为我们呈现了这一切，在童年的迷宫里挖掘对于“家园”的记忆。这些寓言式画面既包含了对语言、艺术乃至本体论的思索，又包含了他在《机械复制时代的艺术》和对波德莱尔以及巴黎拱廊街研究中的著名意象和隐喻（煤气炉灯、农贸市场、拱廊街、游手好闲者、迷宫等）。这些意象和隐喻都代表着本雅明思想和文学形象的主题，是不断重复出现的、寓言式的形象。……