吕成龙

清代乾隆朝我国制瓷技术达到历史最高峰，主要体现在瓷器造型愈加繁多、花色品种空前丰富、装饰技法异常娴熟。特别是大量大件器物的烧造成功，仿各种质地物品和动植物均能惟妙惟肖，达到与真无二的程度，使人肉眼难辨。而各种镂空套瓶、转心瓶、转颈瓶、交泰瓶等，构思巧妙，结构复杂，制作难度极大，能成功烧造，实属不易，可谓鬼斧神工。

在众多瓷器品种中，瓷胎洋彩堪称最能代表该朝制瓷水平的瓷器品种之一。

瓷胎洋彩是康熙晚期在烧造五彩瓷基础上，受珐琅彩工艺影响而创烧的釉上彩瓷新品种。雍正十三年（1735）督陶官唐英（1682〜1756）撰《陶成纪事》载：“洋彩器皿，新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛，无不精细入神。”由此可知，“洋彩”一词在雍正朝已出现，是唐英创新运用的新名词，从“洋”字上不难理解这种瓷器与西洋有关，主要是指在绘画方面使用了西洋高光、明暗画法。

洋彩瓷在乾隆朝获得突飞猛进发展，显示出乾隆皇帝鲜明的个人信息。如有的器物上题写乾隆皇帝御制诗，并钤以其专用的“乾隆宸翰”“惟精惟一”“乾”“隆”等闲章，充分说明乾隆皇帝对洋彩瓷烧造给予的高度重视，也可理解为乾隆皇帝认为洋彩瓷足以代表当时工艺美术的创新水平。这种瓷器在乾隆早期即被大量烧造，显示出乾隆皇帝即位之初意气风发、充满自信的豪迈胸襟，致使文治武功与艺术创作皆取得卓越成就。

由于瓷胎洋彩和瓷胎画珐琅所用彩绘颜料同是珐琅料，致使两者长期被混为一谈。……