■程家远 Cheng Jiayuan

(沈阳建筑大学设计艺术学院，山东青岛）

在清朝的统治者入关之后，统治者们大力修建皇家园林，各王公贵戚也倾其全力，兴建府邸。在清朝统治阶级的眼里，家具拥有相当重要的作用，这可以体现他们所拥有的正统地位，巩固自己至高无上的权利。清代历经近300年历史，家具历经继承、演变到发展，在工艺手段、形制以及材料等多个方面形成了独特之处。

1 清代家具的概况

1.1 清代家具的产生和发展

在清代雍正和乾隆年间，因为经济达到了一个高峰，皇帝们开始出现日益增长的奢靡生活，在追求精致新奇造型的家具方面愈走愈远[1]。皇帝自己亲自监制，为了追求能够体现威严、豪华、富丽的形象，抛弃了明式家具简洁、轻巧、秀丽的特点，开始漫无目的地追求厚重感，营造出一个雄伟的感觉，从此关于清式家具的风格特点开始显现，并且在此之后逐步地完善，开始呈现发展的趋势[2]。

众所周知，我国拥有广阔的国土面积，地大物博，木材丰富，对外大门逐渐开放，海外的珍贵木材不断运往国内，制作家具所需要的材料，如大理石、玻璃等储备充足。为了表现清代家具所具有的特点，明式家具传统的各类装饰技艺也在家具上得到了充分的应用，例如填漆、描金等。

随着国门的不断打开，明代中期西方文化也开始渗透进我国。传教士以传教为目的，逐渐打开了中国的大门，西方的科技与文化在各个领域进行渗透，西方的绘画、建筑、装饰等文化也不断涌入。17世纪末到18世纪，欧洲盛行巴洛克式和洛可可式家具，清代的家具风格受到了欧洲巴洛克式和洛可可式风格的影响[3]。

1.2 清代家具的用材

在清代，家具的用材非常讲究，材料运用丰富，不过多喜欢用紫檀，其次分别是鸡翅木和花梨等。明朝政府为了得到更加优质的木材，将木材选取范围扩大到了现在的东南亚一带的国家，这些国家的木材储备也几乎被掏得一干二净。这些木材大部分被存储在皇家，小部分被私商拿到，到了清代中期，皇家存储木材也出现空缺，为此去民间收取私商手中的紫檀。清代人们认为最珍贵的就是紫檀（图1），清代中期往后，因为紫檀木的稀缺，出现了一些私下的现象，不论是哪个级别的朝廷大臣，只要见到紫檀木，便不放过，全部买到供皇室使用，由此可见清代人们对紫檀的热爱程度。

2 清代“三作”家具的出现与发展

在清代早期，家具的风格没有太多改变，依旧是延续了明代的典雅朴素的风格。

历史车轮滚滚向前，中国经历康熙、雍正、乾隆三代一百余年统治。满清的贵族们为了追求奢华的生活，开始大力修建皇家园林，这便是雍正乾隆年间的真实写照。在此期间，皇帝对皇家家具的外形、材质、尺寸、装饰内容、摆放等都要求严格，这也是侧面体现了统治者杰出的才华。工匠为了在家具上显示所谓的皇家威仪，便在家具的外观，雕刻等方面一味追求用料厚实，雕刻精美复杂[4]。

时间来到了雍正至乾隆晚期，清式家具经过了长时间的制作有了属于自己的风格特点，京作、苏作和广作的风格逐渐成为这一时期的杰出代表[5]。

2.1“广作”家具特点

广作家具指的是在广州地区制作生产的家具，在清代中后期及民国时期家具领域中独占鳌头。广州地区是清代家具最重要的生产地区，中国文化对外沟通和对外贸易的一个重要口岸也是广州，广州进口了大量的来自南洋国家的珍贵木材，制作家具的原料储备丰富。这些有利的条件得天独厚，广作家具（图2）因此形成了自己的风格[6]。

清代广作家具的特点之一就是木料使用不吝啬，且喜爱大块木材。家具多喜爱使用一块完整木料抠出各种弯曲构件。广式家具讲求一致的特点，在木料使用上喜欢选择一种木料从头到尾使用。在重要的承重位置的处理上，讲究弯曲度不论有多大，喜爱用一块木料挖成制作，尽可能不用拼接法。在广作家具木料的选择上，或为紫檀、红木，全是同一木质，不与其他木料混合使用。广式家具的特点是不加漆饰，这个特点给人实在且素朴的感受。广作家具特点二就是雕刻技艺高超，刀工凌厉精致，打磨巧妙。家具的雕刻受到西方建筑雕刻的影响，出现了部分类似于圆雕的风极，它表现在雕刻的花纹隆起较高。磨工技术及其精细，雕刻的花纹表面圆滑如玉，刀凿的痕迹也近乎无法辨别。因为雕刻的花纹较深，带给人们较强的立体感。在家具雕刻上，除去一部分雕刻的图案纹饰之外，其余的地方就用刀磨平。在当时的雕刻技艺下，虽然板面纹理繁杂，刀具的使用也没法全部发挥能力，但却能处理得较为平整，这是值得赞叹的。广作家具最为突出的就是雕刻的这个特点。特点三便是雕刻样式发生了不小的改变。这是因为西方文化不断渗透，对传统文化有不小的影响。明末清初西方文化对家具工艺的影响开始显现，特别是在雕刻技艺方面，它吸取了西方文化的精华之处。传统花纹还是占据主流，西式图样也开始出现。清代早期，广州地区伴随着各种官营和私营手工业的恢复与发展，家具的发展也随之出现了全新的特点。清式家具与明式家具相比，逐渐形成了新的自己的特色[7]。

2.2“苏作”家具特点

苏作家具讲的是苏州、无锡、常熟和南通周边的广大江南地区所生产的家具。苏作家具拥有漫长的岁月，苏式家具在用料方面来说也是以俊秀而出名[8]。它以流畅的线条感，舒服适宜的尺度而闻名。从古至今，它以优美的造型、流畅的线条、用料和结构合理等特点广受大家喜爱与夸赞。再到清代之后，家具的制作风格伴随着社会风气的变化而发生了改变，开始了注重华丽美观而不注重使用功能的道路。清代苏作家具（图3）特点一就是苏作家具虽然喜爱华丽的装饰，但又提倡节约。苏作家具的宗旨是制作每一件家具都要反复斟酌，精打细算。为了节省木料，尽可能把小件碎料拼接。特点二是苏式家具让人称赞的包镶技术，木材缺乏是当时最大的问题，但木匠们在这种情况下发挥想象，磨练出了新的工艺技术。包镶工艺就是以杂木为基本结构，在杂木上粘贴薄板，粘贴的技术也非常出色，在拐角处没有任何痕迹的破绽。特点三便是清代苏式家具的雕刻注重神似。苏州家具的雕刻技艺刀法熟练，栩栩如生，气韵与层次要分明，要神似，讲求气韵生动。特点四是装饰的题材琳琅满目，多取自历朝历代的名画。折枝花卉图案非常流行，它的谐音便类似于一句吉祥话。苏式的缠枝莲已经成为了一个苏作家具的特征，西方的纹样不是很常见。

2.3“京作”家具特点

京作家具的起源是皇家的宫廷造办处，皇室对精制家具的喜爱深重，需求也非常庞大。京作家具是广式家具和苏式家具的结合，它既能融合苏式家具柔美的线条感，又汲取了广式家具中华丽的特点[9]。清代家具的发展相对于明代来说是范围越来越广阔。清代京作家具（图4）特点一是兼收并蓄，同京剧一样，也是文化融合的产物，表现出线条挺拔，曲直并兼，追求简约朴素自然的风格特点。家具的纹饰图样会根据造型的不同而改变，从而体现不同的古色古韵特点[10-11]。家具从皇家典藏的铜器和石刻艺术上汲取精华，从中提炼并实际运用，使家具发展更加迅速[12]。家具特点二是家具镶嵌的都是奇珍异宝，最为常见的便是金银玉宝石等，表现出皇家贵族的奢华气派。家具特点三是在修饰上，多从皇家收藏的古代玉器铜器上吸取素材，还有一部分吸取了汉代石刻和清代青铜器的精华，灵活地运用到了家具上面，显得庄严肃穆[13-14]。用材方面往往不计较用料多寡，形成了豪华气派的特点[15]。

■图1 清代紫檀龙纹御案

■图2 清代广作家具

■图3 清代苏作家具

■图4 清代京作家具

3 结语

清代家具在家具历史上拥有杰出的贡献，它经历了接近三百年的时间检验，同时也逐渐形成了自己特有的风格色彩。与明式家具相比清式家具在意陈设效果，整体上来说造型厚重，体积也宽大，色彩方面比较强烈。由于生产地和风格的不同，便出现了广作，苏作，京作的派别，清代家具的风格更加鲜明，整体性较强。

清式家具在科学性上虽不如明式家具那样出色，外观形态和风格上也具有很多的差异，但从形制和纹饰上更加繁复和奢华，给人留下富贵、华丽的感觉。因此，清式家具在中国家具历史长河中的地位依旧十分重要，贡献不小。