李今鹏

（天津音乐学院，天津，300171）

在长号专业教学的过程中，练习曲的教学比重是尤为关键的。它是对乐手基本功方面的综合训练，也是乐手练习技巧的主要素材。乐手所演奏的众多技术技巧都可以从练习曲中获得相关的帮助与支持。已知的练习曲种类非常丰富，它们来自不同的国家、不同的作者以及不同的难易程度，有来自俄罗斯的作曲家、教育家伯拉热维奇（Blazhevich）、格里高利耶夫（Grigoriev）编写的练习曲；来自德国的作曲家、教育家科普拉什（Kopprasch）、穆勒（Mueller）、布柳姆（Blume）编写的练习曲；来自法国的作曲家、教育家阿尔班（Arba n）、拉风赛（Lafosse）编写的练习曲；来自意大利的作曲家、教育家波尔多格尼（Bordogni）和来自美国的作曲家、教育家海灵（Hering）、芬科（Fink）、西蒙（Simon）、优博（Uber）、彼得森（Pederson）等编写的练习曲，还有很多来自不同国家、不同形式的练习曲。

在学习长号演奏的过程中，部分演奏者对演奏练习曲的重视程度不高，在这些演奏者的眼中，大型的协奏曲、奏鸣曲，包括室内乐作品是至高无上的，他们每天都不厌其烦地应对不同作品中出现的各种各样的技术难点，解决各种各样的技术壁垒，由于没有系统的训练方法，取得的效果微乎其微。当演奏者发现，解决这部作品中的技术难点后，再去演奏下一个作品依然会出现同样的问题。这样的问题反复出现是因为缺少系统的训练环节，所以，要认真学习对待演奏不同国家、不同风格的练习曲，付出时间和精力在练习曲训练下足功夫，对提升长号演奏者演奏音乐作品的技术水平起到至关重要的作用。……