文|董松

2019 年1月12 日，由中央美术学院主办，中央美术学院美术馆、龙美术馆联合主办的“先驱之路：留法艺术家与中国现代美术（1911-1949）”大展（以下简称“留法大展”）在中央美术学院美术馆隆重开幕。这是中央美术学院在继2018 年百年校庆之后迈向第二个百年的开年首展。50 余位大师的200 件名作云集，多件只存在于传说中的艺术珍品首次“现身”，多位被历史尘埃淹没的艺术大师“重现”，这里就包括“传说”中的早期留法艺术家郭应麟的三幅油画作品。这是“郭应麟”第一次出现在公众面前，也是尘封在中央美院半个多世纪的三件重要美术作品首次现身。走进中央美院美术馆“留法大展”展览大厅，就能看到并排陈列的这三幅作品：《拾穗》，[法] 米勒1857 年作，郭应麟临；《弹钢琴》，郭应麟临；《林妖的舞蹈》，[ 法] 柯罗1863年作，郭应麟临。从这三幅临摹作品可见郭应麟非常崇尚写实主义。

让-弗朗 索 瓦 · 米 勒（1814-1875）是19 世纪法国最杰出的现实主义画家，他以表现农民题材而著称，以乡村风俗画中感人的人性在法国画坛闻名，《拾穗》（图1）就是其最广为人知的代表作。第二幅作品《林妖的舞蹈》（图2），是法国写实主义风景画和肖像画家让 · 巴蒂斯特 · 卡米耶 · 柯罗（1796-1875）在1863 年作，也是其获奖的代表作之一，原画现藏巴黎卢浮宫博物馆。柯罗早年师从古典派画家贝尔坦，因学业的优秀而获罗马奖。第三幅作品《弹钢琴》（图3），原作者不详，但从画面风格上看，属于典型的法国古典学院派风格。我们仅从郭应麟选择临摹这三幅作品来看，他对写实绘画是十分推崇的，否则他也不会花费大量时间和精力来临摹这几件作品。……