刘锐

老舍与其推崇的郭沫若一样，属于“球型天才”，除了在文学的诸种体裁上有所成就之外，对学术、翻译及艺术等诸多方面也均有涉及。近几十年来，对老舍的研究，已经有了丰硕的成果，但所谓“老舍研究”，很多时候仅仅等同于“老舍文学研究”，对于老舍在文学之外的其他方面的研究，成果并不多，其中对老舍书法的考察就是典型的例证。目前涉及老舍书法的主要是一些鉴赏性文字，经笔者检索，研究主题为老舍书法的文章极少。[1]研究老舍，又忽略老舍书法或只是对老舍书法做浅层的赏析，这对于“老舍研究”以及深具笔墨功夫的老舍来讲，都不能不说是遗憾。鉴于此，本文题为“初探”，试对老舍书法实践及书法观尽可能做较为全面的观察。

一、老舍的书法实践——以书法史为背景的考察

老舍早年读过私塾，有过扎实的毛笔书写训练，在此后的作家生涯中，许多作品的手稿，都是以毛笔书写完成的。当然，并不能说只要是毛笔书写，就可以算是书法，并可以在书法范畴内讨论。这是一个长期以来涉及作家书法研究的误区，或者说陷阱。因为许多作家的毛笔书写并不能达到书法层面的要求，而我们再进行一种所谓“书法研究”，就言过其实了，也并不能因为一位作家在文学上面的成就高，我们就刻意将他的墨迹（仅仅是毛笔书写）拔高为“书法”。所以，对老舍书法做具体考察之前，在这里要先做说明，即对老舍书法的考察，所持当为书法标准，而非文学标准，即如“老舍研究”并非仅仅是“老舍文学研究”，还包含了其他方面，也应当由其他方面的标准来衡量。……