摘要：唐寅仕女画取材广泛，在艺术上取得了极高的成就。他的仕女画作品具有用笔精细、构图精巧、设色精雅的艺术风格。他的仕女画既符合当时人们的审美，又带有文人的审美情调，继承发展了前朝仕女画基础上，展现出其独特的风格。

关键词：唐寅;仕女画;艺术风格

唐寅是明代绘画大师，诗书画三绝，在山水、人物、花鸟画方面都取得了很高成就，留下了很多经典传世作品，是明代中期吴门四家之一。其中在仕女画方面，他取材广泛，并且在继承和发展前朝仕女画基础上，一改了前代风格，创造出柔美娇弱带有世俗味道的人物形象。他笔下的人物常常带有惆怅与忧愁之情，是来自于他对自己坎坷曲折的命运的感叹和对现实的不满与愤懑。

一、用笔精细

唐寅仕女画大部分都是先用细细的线条勾勒出人物的外形轮廓，在对于不同形式的人物部位时，所采用的线条一般也不同。例如描绘衣服纹路时一般采用较为粗些的线条，而表现手部或者脸部时，则采用十分精细的细线勾勒。无论是细线还是较粗的线，起笔落笔都是完整的，并且都表现出了身体部位的转折和结构关系。

对于一幅仕女画来说，是需要重点描绘人物的脸部和头部的。唐寅的仕女画中，脸部和头部的线条十分精细，特别是描绘五官时，用线极为自然，在处理头发和发际线时，每根头发的都描绘的十分清晰，晕染自然生动，有着清楚的明暗表现。唐寅在描绘仕女人物的手部时，姿态可谓千姿百态。其中不同的动作不同的场景，人物手势各不相同，手势有时还代表着当时人物的精神状态，是忧伤还是开心，是放松还是压抑，都是有着它自身的姿态，所以每一个手部动作有着非同寻常的意义。唐寅仕女画中的人物手指芊芊，白嫩细长，更多的是一种写意的表达。例如唐寅的《小庭良夜图》中，仕女的衣裳飘然，线条流畅有力又富有弹性，运用了劲力的铁线描，服饰的花纹、图案等都运用细笔勾勒，花纹也十分多样，富于变化无一重复，准确的塑造出衣服的质感和材质。人物形象塑造的十分精美，面部五官用线条勾画，眉眼细长，气质脱俗，造型准确，体现出唐寅卓越的技巧和用笔精细。

二、构图精巧

在中国画中十分重视构图，往往称其为“经营位置”或者是“章法”。而构图往往会影响一幅仕女画水平的高低。唐寅仕女画中仕女形象都十分娇柔，但同时他也十分的注重画面的构图，他的仕女画构图精巧，画面精美，有着十分高的艺术价值。例如《李端端图》中，有五个人物，分散在画面各处，但是彼此之间的姿态又有呼应。在画面左方是名妓李端端和她的侍女，画面的右端是狂士崔涯和他的婢女。五个人形成两方之势但是又相互联系。通过观察我们可以发现画面中，虽然崔涯所占位置最大，似乎是主角，这是由于当时的男尊女卑的思想所导致的，在当时的人物画中，为了凸显男性的地位往往会将男性角色放大，在同为男性时，地位更尊贵的男性会比地位较低下的男性在画面中占据更大的位置。李端端在画面中心偏左的位置，身姿窈窕动人，芊芊玉指中还拿着一只白牡丹，但是画面中的所有人物的目光都朝向李端端的位置，似乎在倾听着她的诉说和委屈。整个画面构思及其精巧，人物之間位置安排巧妙，是唐寅仕女画中的一幅精品。

三、设色精雅

唐寅的仕女画在工笔重彩方面明显拥有对南宋画风的继承和沿袭，这可能与他拜师周臣有关。在仕女画设色上主要是以平涂为主，再略微晕染，使人物整体观感端庄雅致，望之脱俗。从画面上我们可以看出，唐寅的仕女人物一般采用朱膘调色，略微染出一些明暗，在用肉粉色罩染一遍。唐寅的设色十分静雅，颇具文人的审美意趣，又有世俗气息味道。他注重色彩的渲染，在面部和服饰在有极具自己的特色。他的色彩往往与线条互相配合，使人物气韵生动，具有韵律感。

我们可以从唐寅的《王蜀宫妓图》来分析唐寅的用色。这幅画给人一种轻快温暖的感觉，黄绿色十分柔和清晰，衬托出画面上的一群仕女人物。这种色彩搭配其实是十分大胆的，但是也不失对于传统的继承，使画面看起来宁静和谐，细看却又有着许多变化，十分具有意蕴。画面上可以看到有四位女性，她们打扮十分鲜艳，似乎正在等候统治者的传召。唐寅十分巧妙的将人物分成两组，两两结合，具有节奏感。同时我们也可以看出唐寅想要给予我们看的画面的主要内容。《王蜀宫妓图》整幅画属于工笔重彩一类，在画面中背对着画面的两位宫女衣服的色彩相对面对着我们的两位的两位更为简约和简单一些，细节刻画也比较弱化，不如直面画面的女子丰富和深入。而两组女性服饰颜色的选择上也注意了颜色的变化，这是唐寅刻意选择的结果。画面上背对着画面的女性，她穿着一件淡黄色的长衣，给人一种温暖的感觉，而面对着我们的女性，则穿着青蓝色的衣裳，整体呈现静谧的感觉。另两位女性也是类似如此，其中如最左边的那位女性穿着淡淡的桔色长袍，右边略微弯着腰的背对着画面的女性则穿着淡绿色的服饰，这种在色彩上的对比在画面上形成了强烈的视觉效果。唐寅的其他很多仕女画的设色都十分精雅，用柔丽素净的色彩烘托出不同仕女形象的特点和气质。

总结

唐寅仕女画艺术风格具有用笔精细，构图精美，设色精雅的特点，这些特点使得唐寅的仕女画画面精美，别具一格受到时人喜爱和称赞，称名于明代的画坛。明朝是一个黑暗的时代，唐寅作为那个时代中一个落魄的文人，经历了大起大落，最终无望仕途，靠卖画为生，“每每借画而矢诗遂歌，以泻其抑塞不平。千古而下，观其画，读其诗者，莫不骨腾肉飞，而代为之悲不幸也”。他的画不仅仅是一个商品，或是一个自娱的工具，在他的画的背后，浓缩的着那个时代的缩影，有着及其深远的现实意义。唐寅的仕女画深受名家大师的推崇，使其画风在近现代仍留有影响，他在仕女画的发展过程中，起着极为重要的作用。并且唐寅的仕女画是在继承和发展了传统人物画的基础上，经过不断的摸索而塑造出来的，他既有继承又有创新，给予我们后世的仕女画创作非常多的启发。

参考文献：

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[2]朱良志.论唐寅的“视觉典故”[J].北京大学学报，2001（02）.

[3]徐建融.元明清绘画研究十论[M].复旦大学出版社，2004.

[4]俞剑华.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社，2005.

作者简介：缪斯，生于1998年5月，女，汉族，湖北鄂州人，硕士研究生。