李晓丹

《献给艾米丽的玫瑰花》是美国作家威廉·福克纳的短篇小说代表作之一，作者通过叙述时间的精巧安排、叙述视角的合理选择以及阅读障碍的巧妙设置，展现了其独具特色的语言风格和别具一格的叙述艺术。

一、时间魔术：错乱的叙述时间

《献给艾米丽的玫瑰花》中看似错乱的叙述时间是其叙述上最具特色的点，威廉·福克纳巧妙打乱了“过去、现在、未来”之间的界限，将行文顺序与时间发展的顺序安排得毫无关联却又环环相扣，构建了一场精彩纷呈的时间魔术。

《献给艾米丽的玫瑰花》共五个章节，正如前文所说，威廉·福克纳在作品中并没有按照章节顺序安排时间，我们不妨以第一个章节为例，从开篇起，几乎每一段都引领了一个时间线。开篇第一句话“艾米丽·格里尔生小姐过世了”，便让我们已经进入了威廉·福克纳构建的时间魔术之中，这句话放在全文来看是接近时间线的末端，留下了无穷的悬念。“除了一个花匠兼厨师的老仆人之外，至少已有十年光景谁也没进去看看这幢房子了”，短短一段话，从时间线的末端开始，留下了十年时间的空白。第二段威廉·福克纳借助介绍艾米丽小姐的住宅将时间线悄然前移，快进式、掠影式地呈现出了一段行进中的过去。第三段直接回到了时间线的前中期，介绍关于“纳税”的问题，以及与之相关的“第一代镇政府”。第四段起至第一章节结束，则直接跨越到“第二代镇政府”有关于“纳税”问题与艾米丽的交涉，短短第一章节，我们从时间线的末端回到前端，又顺着时间发展到时间线的中期，寥寥数字，让读者纵览了整条时间线，看似错乱却又不着痕迹。

接下来的几个章节中，威廉·福克纳都在不断重复这样的时间魔术，不断跳跃在不同的时间线，将故事的几个核心内容通过时间的不断跳转娓娓道来，在这个过程中，他很擅长将时间的切换以十分自然的方式告知读者，如第二章的开篇“她就这样把他们‘连人带马’地打败了，正如三十年前为了那股气味的事战胜了他们的父辈一样”，一方面承接第一章末尾就“纳税”问题的纠纷事件，同时将时间切换到三十年前，开始另一条时间线的叙事。除此之外，配合时间线的不断切换，威廉·福克纳将故事的延展浓缩成一个个关键词，如纳税、气味，以及后文的修路、瓷器课、毒药等等，每一个关键词引领出一小段关于艾米丽的故事，各自独立成篇却又互相关联，从各自的时间线中抽离出来，能够拼凑成艾米丽一生的大致轮廓。

如果说威廉·福克纳在前面的章节向读者展示了一场异彩纷呈的时间魔术，那么小说的第五个章节就是这个魔术最终的展示和谢幕。在末章中，时间线又重新停滞在了小说开篇，艾米丽死亡的时间点，但与开篇不同，开篇是静态的叙述，介绍艾米丽死亡的事实与人们对这一事实的感受，而第五章则是动态叙述，从一群人来到艾米丽的房间，直至看到床上的尸体与艾米丽的头发，叙述突然变得不再跳跃，而是按照时间顺序徐徐展开，并且不仅严格遵循了时间规则，在叙述视角上也严格在框架内运行，从而通过结尾给读者带来更强的冲击。通篇来看，《献给艾米丽的玫瑰花》的时间魔术将小说的悬念、主旨、趣味把握得恰到好处。也有研究指出，“福克纳的短篇小说《献给艾米丽的玫瑰》的叙事特色主要体现在嵌入式结构的使用，即文本时间的交错倒置、穿插跳跃。原文时序的错乱、颠倒导致了目前国内该小说主要的三个中译本译文中的一些误译、漏译和错译”。但总体来看，只要把握准小说的主旨与内涵，译介错误的情况就不易出现，并且能够很好地通过这一时间特色展现出小说的独特魅力。

二、空间艺术：混淆的叙述视角

有研究者指出，在《献给艾米丽的玫瑰花》中，叙述人所使用的叙事人称不限于第一人称的复数形式，而是在“人们”“我们”以及“他们（她们）”之间反复转换。叙事人称的斗转星移不能仅仅认为是叙述人藏形匿影的巧术，而还应当被看作是作者强化作品主题的重要手段。叙述视角的巧妙运用所营造的空间艺术是《献给艾米丽的玫瑰花》叙事艺术的另一个重要特色。

威廉·福克纳可谓是运用叙述视角行文的行家里手，在其诸多代表作中，通过视角的运用表达作品主旨，提升作品艺术性的案例可谓不胜枚举，如在其诺贝尔文学奖获奖作品长篇小说《喧哗与骚动》中，不定内聚焦与非聚焦的巧妙配合，将小说的叙述处理得特色鲜明又井井有条，威廉·福克纳将叙述主体的性格特征与象征意义、意识流叙述的绝对内化特色、内聚焦手法的运用三者巧妙结合，成就了这样一部伟大的作品。同样，在《献给艾米丽的玫瑰花》中，威廉·福克纳通过叙述视角的变化，向读者展现了其颇具魅力的小说空间艺术。

非聚焦手法在小说中多次使用，主要出现在介绍艾米丽家族以及其所在镇的发展变迁，非聚焦手法的运用让威廉·福克纳更加轻松地驾驭了前文所说的广袤的时间线，能够让读者在时间线之中来回穿梭时快速了解背景、人物与时间，从而快速进入理想阅读状态。小说开篇几段都是非聚焦的手法，描写艾米丽去世后大家去送丧的原因，男子们出于敬慕，女子们出于好奇心，又描写艾米丽住宅在历史变迁中所经历的事，这些叙述快速向读者展开了一个艾米丽所在的小镇，带我们俯瞰小镇的全貌，然后缓缓降落到小镇中某一个人的身体里。

随着叙述的展开，读者越来越了解故事的内容，叙述的视角也开始逐渐收窄，内聚焦渐渐登场，并占据主流，如第一部分就纳税实践议员们进入艾米丽的家，以及最后一个章节，艾米丽死亡后大家进入艾米丽房间中，威廉·福克纳所采用的都是严格的内聚焦手法，虽然这里的人称仍然是第三人称“他”“她”和“他们”，但叙述的视野是严格限定在叙述主体内部的，这就使读者在了解相关背景与主旨的同时，又重新充满悬念。这种非聚焦手法与内聚焦手法的相互转换，是小说非常鲜明的叙述特色之一，两种视角的转换，不仅能够带来新奇的阅读体验，还能够不断延伸和压缩小说所呈现的空间，在不断切换的叙述视角中完成作家的空间艺术。

时间与空间的结合是小说另一个鲜明的叙述特征，前文详细解读了作品在时间上的跳跃性，细读文本，我们不难发现，时间与空间的处理是相辅相成、相互结合的，在切换时间点的初期，作者往往使用较为延伸型的空间叙述策略，先呈现出这一时间线的基本特征和背景全貌，随着时间的推移，空间也渐渐收紧，因此我们说威廉·福克纳在《献给艾米丽的玫瑰花》中所表现的时间魔术和空间艺术，是近乎同步进行的，这使他的叙述充满张力。

三、陌生体验：奇特的阅读障碍

此外，威廉·福克纳还十分注意在小说中制造一些易于破解的“阅读障碍”，通过陌生化效果的使用，来获得更强烈的感官冲击和更有冲击力的阅读体验。在文学理论中，普遍认为陌生化意在延长感知过程和审美过程，在文学批评领域，陌生化理论也产生了新的文本解读角度。有研究以此理论为基础，分析陌生化技巧对威廉·福克纳《献给艾米丽的玫瑰》产生的艺术效果，可以说，陌生化技巧在这部短篇小说的叙述中扮演了较为重要的角色。

在小说内容上，陌生化处理的案例比比皆是，《献给艾米丽的玫瑰花》的每一个章节都设置了若干个没有解答的问题，但是这个問题读者都能够“猜”出一个答案，如第一章节中对“艾米丽其人”的疑惑，第二章节中的“气味”是什么，第三章节中“毒药”的用处，第四章节中“荷默·伯隆”的去处，以及最后一个章节的尸体之谜，等等。读者连起来看这些问题，能够拼接成一个大致的故事轮廓，能够获得一个属于自己的答案，但威廉·福克纳并没有告知这个问题的正确答案，所有的叙述都是克制的，点到即止的，包括最终小说的结局也是如此，所有的真相随着那位黑人仆人一起消失，形成了一个无形的“阅读障碍”，但并没有影响读者对故事的理解。

这些奇特的“阅读障碍”不仅带给读者独特的阅读体验，同时也服务于对主旨的展示，威廉·福克纳通过这样的一种叙述勾勒出了创伤的、悲剧的、病态的、畸形的主题，这无疑与他一直致力于表达的新旧矛盾与冲突相互契合。

综上所述，在《献给艾米丽的玫瑰花》中，威廉·福克纳通过叙述时间的精巧安排、叙述视角的合理选择以及阅读障碍的巧妙设置，展现了其独具特色的语言风格和别具一格的叙述艺术，成就了一部短篇佳作。