崔笑平

在20世纪的法国，后现代思潮独领风骚。在无法绕开的法国后现代大师中，罗兰·巴特就是其中之一。纵观罗兰·巴特的一生，他从前期的结构主义主张到后期的解构主义主张，无一不是法国乃至世界学术界津津乐道的研究话题。在他前后的转向过程中，《恋人絮语》扮演着尤为重要的角色。我们能从《恋人絮语》这部作品中窥见罗兰·巴特后期的文本观和具体文学主张。本文拟以《恋人絮语》为范例，逐一梳理罗兰·巴特后期作为解构主义者的文本观和具体文学主张。

一、关于《恋人絮语》

《恋人絮语》一书自从1977年在Seuil出版社出版以来，引起了文学界的巨大关注和讨论。学者的关注点在于这是罗兰·巴特后期转向的一个具体风向的参照物。

《恋人絮语》一反传统爱情小说的故事情节、主人公的安排、叙述线索等设置环节，取而代之的是无情节、无固定主人公、无叙事线索的“三无”爱情奇书。这本爱情奇书从形式到文体，再到内容无不具有开创性的色彩。形式上，它采用片段情境式的碎言片语，每篇的排列以情境的字母为序，情境之间没有逻辑上的关联。而在内容上，它没有主人公的设置，甚至叙述者的性别也模糊不清，在他与她之间任意切换，没有情节设置、没有叙事逻辑，甚至没有具体明显叙述内容。“胡话，痴言，谵语正是巴特所神往的一种行文载体，一种没有中心意义的、快节奏的、狂热的语言活动，一种纯净、超脱的语言乌托邦境界。”这种语言的游戏、消费的文本形式、能指的狂歡、追求文本的快感，这一切都用内心独白的书写方式赋予爱情以最高的礼遇。……