祝一宁

编者按：作为明末清初文坛与艺坛的领军人物，傅山书画鉴定的能力在一定程度上为其在文化与艺术上所取得的成就遮掩。本文依据史实，客观上证明了傅山的鉴定实力。同时结合其与几位大的书画藏家交往事略，扼要梳理了晚明山西的书画鉴藏情况，也从另一个角度解读了傅山的艺术成就。

明清之际，京畿与江南地区都出现了规模大、影响深远的书画鉴藏群体。相较来说，其他地区的鉴藏活动就显得略微寥落。但是山西地区因为其独特的历史原因，也有着特点鲜明的书画藏品，在此基础上孕育出了本地的鉴藏大家。

明代山西文化发展有着极为强烈的地域特色，同时又兼具闭环发展的特性。以经济史、文化史的角度审视，明代山西的社会发展整体上是落后于同时代江南地区的，这也间接造成其书画流通的滞后。但是山西本地书画藏品整体的起点尚高，其原因在于明初晋王府得到了大量内府分藩来的优秀书画作品，在这基础之上又有沟通南北的商贾和仕人藏家，终于在晚明时期形成了蔚然可观的民间收藏。傅山家族在其六世祖入职临泉王府之后就与山西地方王室接触愈多，家族虽然不像晋商巨富般殷厚，但其六世祖、五世祖两代入职王府，加之曾祖三兄弟入朝出仕，除了使得傅氏家族积累了一定的财富，更为重要的在这期间接触到了山西王室收藏和南方的书画作品。

一、祖宦晋宫的“黄孝廉”