王登震

溥儒青年时期已驰誉画坛，其“北宗”山水作品一经面世便引起巨大反响，被推举为“国画北派青绿山水正宗首座”，但纵观溥儒的艺术历程可以发现，他的山水画并非只有被人熟知的“北宗”风格，而是经历早、中、晚三个时期的发展，存在着由“南”到“北”，再到“南北”融合的转变过程，在两宋以来的传统山水法式中广收博取、纳古出新，开创出“南北兼容”的自家风范。

一、以“南宗”为主的早期画风

溥儒学画以“南宗”入手，初学“四王”，多作墨笔或浅降山水，皴法以披麻为主，山体趋于圆浑，色调简淡柔和，作品呈现出“南宗”一脉圆柔疏散的笔墨气息。由现存的早期作品来看，他的学画时间要远远早于其自述的“三十始习画”，应始于隐居马鞍山初期或更早。现藏于首都博物馆的《秋山图》（图1）创作于1912年，是溥儒17岁时的早期山水画作品。图中描绘深秋时节的山居景象，采用“四王”画作中常见的“一层坡、二层树、三层山”构图模式，近景由坡石起笔并逐步向后推移，数间茅屋掩映坡后，中景以坡上生长的高大树木替代，虚空处烟气缭绕、水气氤氲，远景绘高山幽谷，山势险峻，极目处山痕一抹、如烟如黛。在技法上，他用短披麻皴出山体轮廓和山石结构，用横笔排点皴表现草木植被，竖笔重墨点苔，树干用双勾法，点叶则根据介字点、夹叶点、大混点、小混点等不同形态分出树木品类，呈现出溥儒早期師法“四王”山水的笔墨特点。

除“四王”之外，赵孟、“元四家”“吴门画派”等“南宗”流派都在他临习之列，尤其“吴门画派”对溥儒影响较大。……