扬之水

金银首饰到了明代，也就到了它的发展高峰，当然此前的宋元已经为之铺平道路，不论工艺，还是纹样题材。就工艺来说，宋元时代流行的打造，明代依然沿用，不过不再置它于首要，而是把宋元已有的镶嵌与累丝发展到了极致。镶嵌乃显华贵，累丝则见工巧，两者的相辅相成，也把女子妆束的审美趣向由曾经有过的“闲花淡淡春”，而推至“鲜花著锦，烈火烹油”。

蒲松龄佚著《七言杂文》中有咏银匠一首，其中说道，“惟有银工手不贫，手持钠铁打金银。枝叶拔丝入钢板，掠钩倾片上锤”;“花缠明珠光照耀，金镶蝴蝶闹纷纭。簪顶牢箝石榴子，金箍摇动水波云”。此虽后出，但这里论到的样式与工艺，明代乃至明代以前便都已经出现了。“钠铁”，原有小字旁注曰：“音赧。钠铁，打银具。”此句即言传统的打造即所谓“锤”工艺。下面则曰累丝与镶嵌。说到镶嵌而特别举出“花缠明珠光照耀，金镶蝴蝶闹纷纭”，可见它是最有代表性的一种流行样式。

蜂蝶花卉为组合的图案，其设计构思大约是得自五代两宋以来绘画中的花卉草虫写生小品。作为装饰纹样，它曾流行于宋代织绣，福州南宋黄墓出土材质不同的领抹便是很集中的一批，如其中的“绣蝶恋芍药花边”。此后这一纹样的运用就更为广泛。元代汉语教科书《老乞大》中铺陈的缎子纹样有“蜂赶梅”，元人张昱《织锦词》提到的图案是“蝶使蜂媒无定栖，万蕊千花动衣袖”。北京定陵出土孝靖后的墨绿地蜂赶梅织金妆花绸夹衣、故宫藏明代香色地蝶赶花锦（图1），便都是这一传统纹样的延续。……