嘉言

《写生珍禽卷》是徽宗写生花鸟画的典范，笔调朴质简逸，全用水墨，对景写生，无论禽鸟、花草均形神兼备。与《四禽图》《金英秋禽图》《桃柏双鸟图》如出一辙。例如鸟之羽毛，用淡墨轻擦出形，又以较浓墨覆染，再以浓墨点染重点的头尾、羽梢等部位，层叠描绘，反映鸟羽松软的质感，丰满的厚度以及斑斓的色彩。枝叶的画法也是类似。尤其竹叶的画法与史籍记载完全一致，所谓“作墨竹紧细不分濃淡，一色焦墨，严密处微露白道，自成一家，不蹈袭古人轨辙”，在《写生珍禽卷》的第五、六、七、八段中所有竹叶均是此中画法。观赏原作后，还可更详尽地体会“一色焦墨，严密处微露白道”是如何画出的，实际上也是一笔一笔，反复描绘，而不是一笔而就。从中可见花鸟画早期画法的稚幼，但其朴质的美感和生动的表现力蕴涵其中，令后人难以望其项背。又如描绘禽鸟的情态，《写生珍禽卷》亦有精彩之处。第十一段“原上和鸣”的回首顾盼;第五段“碧玉双栖”的动静对比;以及第二段的“熏风鸟语”的凝神引颈都在《四禽图》《金英秋禽图》中可以找到。同时，引证了史书所记“并立而不争，独行而不倚，闲暇之格，清迥之姿，寓于缣素之上，各极其妙。”

流传近千年的徽宗《写生珍禽卷》，传承有绪，斑斑可考。全图12段，每段接缝处有宋徽宗的双螭印，共11方。前有“政和”“宣和”玺印。后代有清代乾隆皇帝玺印共21方及题跋12句分列于12段之中：杏苑春声、薰凤鸟语、薝蔔栖禽、蕣花笑日、碧玉双栖、淇园风暖、白头高节、翠筱喧晴、疏枝唤雨、古翠娇红、原上和鸣、乐意相关。……