龙霄飞

永乐一朝的瓷器烧造上承洪武朝、下启宣德朝，在中国瓷器史、特别是有明一代的瓷器烧造中占有十分重要的地位;无论在烧造工艺、装饰技法，还是器物造型和纹饰图案上都取得了很高的成就，具有鲜明的时代特点和艺术风格。永乐朝瓷器在烧造上不仅继承和发扬了中国固有的传统工艺和文化因素，而且积极吸收和借鉴外来的文化因素，恰当地运用到本朝瓷器的烧造中，极大地丰富了永乐朝瓷器的文化内涵和表现力，扩大了它的影响，尤其是由永乐帝下旨进行的“郑和下西洋”活动，带回了“西洋”各国的各种文化（对于郑和所下“西洋”的范围及定义，诸多学者都有文章论述，这里不再赘述），对中国的瓷器烧造在诸多方面产生了不同程度的影响，特别是对永乐官窑瓷器的烧造影响尤深。

兹从以下几个方面作简要分析。

一、青花瓷器的烧造数量大、制作精，更多的是为适应对“西洋”各国赏赐和贸易的需要

我们知道，青花的烧造需要青料来绘画图案，而青料的来源有多种途径，永乐时期的青花烧造取得很高成就得益于青料的使用。永乐时期的青料发色深沉幽靓，青料聚集处有大小不同的黑色结晶斑，这就是来自“西洋”的苏泥勃青料。

明代万历年间王世懋的《窥天外乘》中记载：“我朝则专设于浮梁县之景德镇，永乐、宣德间内府烧造，迄今为贵。其时以棕眼、甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。至成化间所烧，尚五色灿……