曾瑜

摘要：皮娜·鲍什是德国新表现主义下的代表人物，由她带领下的“舞蹈剧场”不仅成为了一种跨界的综合性艺术，并且她的“舞蹈剧场”形成了自己独特的身体语言及风格。她将身体本体作为一种表达材料，而非使用舞蹈创造的动作去表达，使“舞蹈剧场”呈现出了一种新的身体与剧场的关系。皮娜将其对生活敏锐地观察与感受放入作品之中，她构建的“舞蹈剧场”中经常使用生活中的物品，模糊了舞台与生活的边界，使观众重新思考因为熟悉而被忽略的事物，以此消除舞台与生活之间的距离。本文旨在探讨皮娜“舞蹈剧场”的独特身体美学，以及身体语言性是如何产生的。

关键词：身体语言  动作语汇  场域

中图分类号：J705  文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2021）24-0026-04

一、“皮娜·鲍什”式身体语言

在众多艺术门类中，舞蹈艺术使用的材料是真真切切的人的身体，我们通过欣赏舞者在舞台上不停转换的舞姿进行审美活动。在古典主义盛行的时期，唯美优雅的舞蹈为观众在舞台上呈现了一幅幅隔绝于现实的景象，而舞蹈艺术也一直苦于扮演舞台上拙劣的角色。舞蹈家邓肯的自由舞使得舞蹈摆脱了模仿自然的枷锁，之后这门长于抒情、短于叙事的艺术终于在“表现主义”之中得到了释放。20世纪初期的德国表现主义正在盛行，与此同时西方现代舞也占据着舞蹈世界的主流，舞蹈家们一致地寻求舞蹈中存在的“表现性”，着眼于人类精神与体验的直接表现。……