范思平

网友总结出丧文化界的“四大天王”：悲伤蛙，原名“佩佩”，是美国漫画家马特·弗里在漫画《男孩俱乐部》里创造的人物。他的形象由青蛙的头和人的身体组成，眼球硕大、向外凸出，皮肤是深绿色，嘴唇却是深红色，穿一件深蓝色的T恤，颜色搭配可以说极度冲突。马男波杰克，是美国动画《马男波杰克》中的主人公，与悲伤蛙相似，他的形象也由人的身体和动物（马）的头组成。在第一季的海报上，他穿一条短裤衩，敞开浴袍，露出松垮的胸部和肥胖的肚腩。鲍比·希尔，也来自一部美国动画（《乡巴佬希尔一家的幸福生活》），是一个12岁的小胖墩，常年穿一件深灰色T恤和深绿色短裤，年纪轻轻，就已经对生活失去了兴趣。长了腿的咸鱼，是以金枪鱼为原型创作的漫画形象：庞大的鱼身下长出两条不合比例的人类小细腿，仰天瞪着“死鱼眼”。这些形象除了在性格、行动上具有悲观、懒惰的相似性，在视觉呈现上也有一个共同点—那就是出奇的丑。而且这种“丑”并非技术或审美的局限造成的，而是创作者刻意为之。创作者为什么要把这些形象设计得这么丑呢？这么丑，为什么还能吸引这么多人？

本文试图梳理人类审美的递变史，将“丧文化”纳入“丑文化”的链条中进行考察。现代化进程改变了人类的生存经验，古典审美出现裂痕，“丑”的事物迫切地涌入审美视野。从波德莱尔的《恶之花》，卡夫卡的甲壳虫，到达达主义、未来主义，各种畸形丑陋的形象开始成为审美主角。……