尹红 颜炯 傅舰军 王鲁湘 彭代英 萧红亮

王鲁湘：可以这么说，19世纪末，20世纪初，国人心目中都隐隐然期许着湖南人能以铁血精神和大无畏的牺牲勇气，扛起民族崛起的重任。湖南人亦是这般自许，杨度就在他的《少年中国歌》中慷慨高唱：“中国苦为德意志，湖南当为普鲁士”“若教中华国果亡，除非湖南人死光！”尤其在湖南士人身上，这种原始的野蛮性同湖湘文化的“衡山正气”结合起来，竟然充溢着奇特的精神张力，发散出令人着迷的人格魅力。齐白石之所以在旧北京文化人的圈子中获得激赏，并最终征服整个士林，其实就因有这样的背景。

你看小奇笔下这三个老倌子，多惬意，多自在，不仅眉眼嘴角鼻翼有表情，所有肢体都在释放信息，连脚趾头也在说话。我们也看到，小奇的笔墨也似乎受到这三个老倌子的情绪感染，不由自主地洒脱摇曳起来，笔墨语言与人物性格完全合二为一，它们同时迸发出快活的信息，尺幅不大的画面居然有了一个气场，潇洒诙谐，像快乐的湖南花鼓戏，让我们身体里快乐的多巴胺源源不断分泌。

彭代英：《失眠者》以一种先锋、前卫、鲜明的态度，张扬水墨的表现主义，如席勒式的大胆直白、犀利冷峻、洞穿人性，又坚守着水墨艺术的蕴藉空灵、神秘浪漫与内在张力，化三维空间为二维平面，创造了一种独具意味的现代水墨图式……内部结构的枯荣穿插，空间留白的式样对比，线条组织的疏密，画面构图的完整与残缺，点线面与黑白灰的碰撞与交错，有如骑士般纵横驰骋，以一种震彻心灵的节奏，奏响了一曲东方文化殿堂里的《命运》。