王海峰

亚里士多德在其著作《诗学》里讲了一个故事。在古埃及，人们有一个奇怪的习惯，每次众人欢宴之后，总会有人突然抱出一具尸体，让盛宴中的人惊诧。这具尸体，其实是精雕细琢、栩栩如生的塑像，意在提醒欢宴中的人们：人终归一死，或死亡如影随形。不论古埃及人捧出尸体的用意为何，这种形式或节奏，总是对沉湎于现实中的人的一种冲击与警醒。这具尸体，便构成了古埃及人面对现实的一把自觉反思的尺子。

古典的悲喜剧总离不开对现实的模仿，当代的微型小说作品也满载这样的迹象，但又有所不同。所以，面对现实题材微型小说创作，我们需要详细询问个中的尺度，以期给读者、作者以某种阅读和写作上的参考。由中国微型小说学会指导，中共江苏省镇江市委宣传部、镇江市文学艺术界联合会主办，金山杂志社、镇江市文学艺术研究院承办的第十九届中国微型小说年度奖（2020）的九篇获奖作品，为我们提供了这样一个分析中国当代现实题材微型小说创作之尺度的样本。

这九篇作品是《灭毒》《卷发》《值钱的文物》《惊马》《沼泽地》《看菜》《无名烈士》《赶戏》《你是那个给我树苗的人吗》。九篇作品的题材，均指涉现实：或缉毒警员事迹，或扶贫攻坚事迹，或警民合作事迹，或民间人情记事，或艺人沉浮往事……在尺水间，勾勒波澜的大千世界，表达了当代微型小说创作之现实题材的广阔视域。

现实，常被看作与虚构相对的一种世界。在虚构的微型小说中书写现实题材，意味着作者要处理好现实和虚构的距离。