仲思润　王煜

一、新民主主义革命时期的水墨人物画的转向

作为中国的传统文化，水墨人物画最早可追溯至战国时期。自出现以来，其即承担着社会各阶层记录叙事的功用，同时更以其通俗易懂的图像式表现为统治阶级宣教提供了有力支持，在历代都占据着极其重要的地位。因此水墨人物画的存在对于民众来说并不陌生，但在新民主主义革命时期，历史往往与“陈旧”“腐朽”等字眼相联系。在举国上下积极求变以救中国之际，水墨人物画也被推至艺术的险峰之上。过往岁月中为统治阶级歌功颂德、宣传教化的题材创作充斥着封建主义色彩，已然不再适用于当下，而更为写实立体的西画与摄影技术的介入，使得水墨人物画中的传统写像功能也被逐步削弱。在水墨人物画的生存空间日益受到压缩的关口，可以说延续传统与开展变革之间的抉择直接左右着水墨人物画未来的命运。

而在变革之中如何求变，怎样改革，一时间成为水墨人物画发展的一大难题。学习西画究竟是对传统艺术的创新还是对本土文化的否定？西法的介入对于传统水墨而言意味着解构重组还是全然西化？在中西碰撞与新旧交会的时代节点上，水墨人物画最终吸收了西画中写实主义的影响，正式将艺术的主要服务对象由封建统治阶层转向广大人民群众。历来为上层阶级鉴赏谈论的“殿堂”艺术与民间艺术之间的壁垒由此被打破了，已经行驶千年之久的水墨人物画之船，在时代浪潮的不断冲击下选择了革命的道路，真正驶向民众。……