文爽

傅抱石（1904—1965），原名长生，字瑞麟，号抱石斋主人，江西南昌人。曾任南京师范大学教授、江苏省国画院院长等职。

从傅抱石的年表中我们可以看出傅抱石的从艺经历。他先是从篆刻入手，继而转入对中国美术史的研究。在这两方面取得一定成就的同时，其凭借对绘画的敏感和勤奋，最终在中国画领域取得了辉煌的成就，奠定了其在中国美术史上的地位。实际上，对篆刻的学习和对中国美术史的研究不仅为他的绘画艺术打下了良好的基础，同时他对篆刻的学习和对中国美术史的研究深刻影响了他的绘画创作。从篆刻方面来说，篆刻艺術从广义上来说也属于造型艺术的范畴，且与书法、绘画一脉相承。因此篆刻艺术也能表达作者的审美观和世界观。以篆刻入门进而转入书法、绘画艺术的傅抱石也一直寻找着历史中的同道，以窥探篆刻与绘画的关系，这点我们从他的《中国篆刻史述略》《刻印源流》《评〈明清画家印鉴〉》等文章中可以看出。

如傅抱石在《评〈明清画家印鉴〉》一文中说：“吾国玺印，自唐初以来……明清两代，此风愈著，且能书画者，亦擅篆刻，或通金石，或精鉴别，或工文辞;就印学史言，宋元无以逾此，盖文人士夫珍平生之玩赏，发胸府之菁华，一印微事，亦殚竭精虑也。”他认为明清以来在绘画上有所成就的人，都是能书法、擅篆刻、通金石、精鉴别、工文辞的。

他在《刻印源流》一文中也提到篆刻对绘画用笔的影响：“陈豫钟，字浚仪，号秋堂，钱唐诸生。