张月华

摘要：文章梳理国内电视喜剧的发展状况和问题，对电视喜剧的娱乐功能进行正解，并提出正确地认识喜剧类电视剧。正确理解和看待它的娱乐功能，合理发挥和增强它的娱乐功能，是时代变化提出的新要求。

关键词：电视喜剧 幽默元素 娱乐功能

电视喜剧是指在完成戏剧性构思的基础上，塑造喜剧性的人物，发掘生活中可笑现象，然后给以夸张的艺术处理。它主要以其逗趣的情节、夸张的表演、幽默的语言、戏剧的格调，博得大家的喜爱和痴迷。

在经济快速发展的时代背景下，人们的生活节奏日益加快，心理压力也就越来越大，迫切需要通过娱乐和消遣来释放压力，而喜剧有充分的幽默元素和较强的娱乐功能，能较好缓解人们紧张的情绪，这就注定它的发展有非常广大的平台。在这样的社会背景下，电视喜剧不断地被搬上了荧屏。早期比较成功的主要是平民类题材的《编辑部的故事》《贫民张大嘴的幸福生活》《刘老根》，以及古装类的《还珠格格》和由漫画改编的青春偶像类的《粉红女郎》等。这些电视剧已经具有比较明显的喜剧幽默元素，从它们播出以来，得到了许多观众的欢迎和支持，也繁荣了电视喜剧市场。但是有些问题也随之产生：第一，有些喜剧在审美情趣上趋于单一，剧情相似，情感基础雷同，创作思路狭窄和模式化，创作视角都单一的指向普通民众和弱势群体，无法在剧情和创作思路上作出大的突破和创新。第二，有些创作者一味迎合观众，不顾职业道德，粗制滥造，使得电视喜剧片市场内充斥着低级卑俗。第三，由于经验不足，思维瓶颈等限制，现在市场上真正意义上的既充满幽默元素，又很有意义的喜剧电视剧还极其少见;有些电视喜剧多有模仿痕迹，无法得到自身突破，有所创新。

在人类最原始的本能需求中，娱乐也是很重要的一项，而且这种普遍的情感需求不分种族国界，不分年龄层次。它只存在于各个民族的文化艺术之中，而娱乐功能也是艺术最基本的功能之一。电视剧自诞生之日起就深深地打上了娱乐的烙印，喜剧类电视剧更是具有明显的娱乐功能。

目前国内一些喜剧类电视剧根本谈不上或缺少娱乐功能的体现。这种现象也是和中国的民族性，几千年来“文以载道”的传统相关。中国文艺在功能上往往会倾向于重视教化，忽视娱乐，中国电视剧更是如此，对于宣传、教化、感化、启蒙这些自上而下的使命感总是看得很重。这使很多编导者难以一种轻松的心态给电视剧注入轻松洒脱的因子，即使是以喜字当头的电视喜剧也受到了或多或少的影响，承担了过多的教化责任，所以才使得观众产生“喜剧不喜”的感觉。一些人提到喜剧类电视剧就会采用唾弃鄙视的态度，觉得看喜剧类电视剧就是低俗无聊的行为。这里有两个问题需要注意。一个是因为目前喜剧类电视剧中的确有许多没有任何思想意义的低俗作品存在，这使很多观众以及一些电视编导者闻“喜”色变，加剧了排斥心理的滋生。第二个原因是很多人把喜剧类电视剧的娱乐功能作了狭义的理解，甚至觉得娱乐是贬义低俗的，对娱乐产生了厌恶的情绪。其实娱乐并不等于简单的搞笑和滑稽，更不等于无思想和精神空虚，只不过现实中种种粗鄙的、令人不满的现象却带着“娱乐”的标签，这使娱乐这个本来严肃的词变得庸俗起来。

还有一种对喜剧类电视剧的娱乐功能的偏颇理解是喜剧电视剧的功能只是为了娱乐，只要达到娱乐的要求就算是一部成功的喜剧。优秀的喜剧类电视剧喜剧幽默的成分自然给人提供娱乐和笑料，但是能提供笑料的却并非都是好的电视喜剧。喜剧性艺术的特征是“寓庄于谐”，“庄”是指喜剧的主题思想体现了深刻的社会内容，而“谐”是指主题思想的表现形式是诙谐可笑的。喜剧中的“庄”和“谐”是辩证统一的关系，没有深刻的主题思想，喜剧就失去了灵魂;没有诙谐可笑的形式，戏剧就不能称为真正的喜剧。

娱乐并不等于矫情造作的油滑和肤浅无聊的搞笑，娱乐并不是低俗的游戏，娱乐更不可能削减电视喜剧的魅力和降低它的文化层次。从某种意义上说，娱乐甚至可以加强对现实的批判力度，更有效地提升作品内涵和充实内容。那么为什么不去增强电视喜剧的娱乐功能？为什么不用笑声和幽默来显示真情、正义和真理的价值及意义？正确认识喜剧类电视剧，正确地理解和看待它的娱乐功能，合理发挥和增强它的娱乐功能，是时代变化提出的新要求，也是使国内喜剧类电视剧迈上新台阶的重要步骤。（作者单位：寧波广电集团）

参考文献：[1]高鑫.《电视艺术学》[M].北京：北京师范大学出版社，2002：292.

[2]李朝阳.《现实题材电视剧喜剧幽默元素的审美文化关注》[J].《中国电视》，2004，（10）.