张永禄

摘要：在网络文艺界，桐华及其《步步惊心》既是成功的言情文化品牌，又是言情小说发展的重要驿站和标记。从类型学视角看，桐华的创作拓展了21世纪言情小说的类型与层次，丰富了21世纪言情小说的表现手段，提升了21世纪言情小说的表现力。桐华的写作折射了当下部分都市女性心理和情感价值取向与态度，一定程度解构了传统中国社会对男女、家庭、婚姻等的情感心理和文化观念。

关键词：网络言情小说 桐华 女强叙事 类型批评

著名网络作家桐华（本名任海燕）从2005年在晋江文学网连载《步步惊心》起，先后创作了十多部言情小说，给读者和银屏观众们带来了别有风味的言情大餐，并形成不容忽视的桐华现象。特别是《步步惊心》改编为同名电视剧后成为现象级大剧，桐华也因此名声大噪，被称为中国新言情小说的“四大天后”之一、“燃情天后”等。在网络文艺界，桐华及其《步步惊心》是非常成功的言情文化品牌。抛开巨大的商业性维度，如何从文本角度（文学性）分析和评价桐华的言情小说是网络文学界的一个重要课题。

从小说类型学本体论视角，将桐华的言情小说创作放在大陆言情小说的总体格局下审视，它属于女强言情小说。但她的女强类言情小说既不同于女性主义的言情策略，比如亦舒和张欣，也不同于早期琼瑶和雪米莉的纯情书写，更不同于当下的女尊文等女性向叙事，而是呈现综合态的以女性为中心的……