迟民 李少唯 陈爱民

摘要：本文选择就京二胡在各类流派与行当中演奏技法应用，这一论点进行分析和研究，为了确保分析和研究的全面性，设计如下研究框架。首先，阐述京二胡定义，阐述京二胡种类，了解京二胡相关理论定义，丰富后文理论分析。其次，分析京二胡和各个不同流派下相互之间的关系，了解二者联系以及相互影响。最后，探究京二胡在各个流派与行当中演奏技法的应用，如京二胡与京胡二者相互配合的应用、程派演奏技以及老旦、老生唱腔中京二胡演奏技巧应用进行分析，力求为相关学者以及演奏者，提供理论参考意见。

关键词：京二胡;各类流派;行当;演奏技法;应用

前言：京剧是我国的国粹，是我国传统文化的结晶，其对我国传统艺术文化的继承以及现代化文化艺术的发展，具有较大影响。为了更好的继承和发展国粹艺术，应继承以往京剧艺术中优势、亮点，并立足当下，探讨京剧艺术在各个不同流派中的应用，要求各个乐队掌握京剧在不同流派中的演奏技巧，这样才能更好的展现流派特点以及唱腔的特点。

1.京二胡概述

1.1 京二胡定义

京二胡是一种拉弦乐器，其作为我国传统的拉弦乐器，对我国传统戏剧以及京剧的行程和发展具有重要影响。京二胡与民乐二胡之间具有一定差别，京二胡的琴筒较小，且音色与民乐二胡之间也存在一定差异性[1]。

京二胡的应用，需掌握好京二胡的演奏手法、音色技巧以及情感表达，掌握京二胡在不同流派以及行当中的应用等，这样才能提升演奏的效果，进一步展现演奏者的特色，烘托演奏者的唱腔。

此外，要想确保京二胡的应用注意质量，延长其应用寿命，也要做好京二胡后期养护与管理工作[2]。

1.2 京二胡种类

京二胡主要包括以下几种，半圆杆京二胡、圆杆京二胡。半圆杆京二胡也被城市为扁杆京二胡，其工艺较为精细、选料细致、制作考究[3]。

半圆杆京二胡，弦轴纹理为麻花形;圆杆京二胡的弦轴为直瓣类型。

2.京二胡与各类流派与行当相互关系分析

演奏技法定义为，通过抹、打、滑以及揉左手装饰音的应用、右手中运弓手法的应用进而控制、气息的应用和控制进行艺术创作活动。

演奏者在演奏期间左手的装饰音不仅要展现演奏者自身的风格，也要重视装饰音的应用，这样才能更好的区别各个流派唱腔的特点以及演奏手法。

各类流派以及不同行当中，要想提升演奏效果，烘托演奏者的唱腔，常利用多样化的演奏技巧。也正是应用的演奏技巧不同，在演奏期间，才能进一步的烘托演奏者的演奏风格、行当特点以及各个流派特色[4]。

而对于各个流派演奏风格、行当特点以及流派特色的体现、表达，演奏者在掌握不同演奏技巧同时，也要掌握不同流派的风格。唱腔特点，从演员唱腔特点入手，分析、掌握任务与其唱腔的特征。并在演奏期间结合此类特点来更加高效应用演奏技法，利于更好的把演奏技巧由于唱腔融合，强化演奏效果。

3.京二胡在各类流派与行当中演奏技法的应用

3.1京二胡和京胡相互之间有效配合

乐队演唱期间京二胡发挥着承上启下的作用，演奏者在京二胡演奏期间，逼近要掌握好自身的演奏技法，也要做好协调的应用京二胡与京胡，使得二者演奏者的演奏水平处于同一标准。

演奏过程中，京二胡的演奏者常遇到不同水平的演奏者，每个演奏者的演奏技巧风格存在差异性。所以，要想更好的在短时间展示演奏技巧、演奏风格以及演奏音色，在京二胡以及京胡演奏期间，乐队成员应更加注意京二胡和京胡相互之间有效配合。

3.2程派演奏技法演奏技法应用

程派唱腔在京剧舞台较为特别，程派创作者由于早年倒仓原因，结合自己的嗓音特色创设具有自身特色的程派艺术，展现自己独特的嗓音。程派唱腔较为哀婉和严谨，其柔弱的起伏也较为明显，并且演奏中常出现连续顿弓以及多音符演奏等情况，进一步图凸显弦拨乐的艺术特征，丰富演奏效果，利于更加淋漓尽致的展现人物情感以及内心世界。

所以，京二胡在程派演奏技法应用期间，对于连弓的演奏要控制好右手的发力，做到音色断但是意不断。此外，也要确保演奏具备较好的颗粒性特征。

总的来说，程派唱腔较为华丽和委婉，似空谷幽鸣，且出现大量7与4伴音。所以，在装饰音的应用期间，不可过多，要控制好装饰音数量，避免对唱腔风格带来不良影响[5]。

3.3京二胡在老旦以及老生唱腔中的演奏技法应用

其一，回滑。回滑演奏技巧的应用，演奏者在老旦以及老生的唱腔中，旦角唱腔需尽量控制在最少。此外，也要控制好韵味和回滑技巧应用的产别，降低老旦、老生唱腔中回滑的幅度。若是旦角在西皮唱腔中，演唱的回滑由5变化到千斤沟的位置后再次回到5，则此时老旦、老生在西皮唱腔演奏期间回滑需要由5变化到4的位置后再次回到5。需要注意的是，由于老旦以及老生的唱腔与旦角唱腔不同，其不会出现拖沓以及纏绵，因此，回滑鼓肚共鸣必须控制最小。

其二，揉弦。揉弦在老旦以及老生的唱腔中较为常见，要想掌控好揉弦的技巧，需要控制揉弦使用程度，切莫过多，应点到为止，以免影响唱腔稳定性，利于更好的和京胡进行配合[6]。

结束语：综上所述，京二胡是京剧文化体现，也是大众较为喜爱的京剧演奏类型，因此，在京二胡演奏期间，要注重艺术的进一步发展与创新，发扬传统文化，创新演奏模式，尝试在不同流派中应用京二胡，并在各个流派得的应用中，掌握好演奏技法，如，京二胡在老旦以及唱腔中的应用，需要做好回滑演奏技巧以及揉弦技巧的应用，控制好装饰音的数量，控制好揉弦的应用程度等，利于创作出更加优质的艺术作品，为大众对带来更好的艺术享受。

参考文献

[1]唐明权.言派唱腔及京二胡伴奏特点的若干体会[J].戏剧之家，2019，（33）：29.

[2]高志勇.京二胡基本“姿势手法”“用力方法”的教学训练[J].戏曲艺术，2019，40（02）：130-132+136.

[3]姜虹.京二胡在不同流派与行当中演奏技法的运用[J].乐器，2018，（04）：48-51.

[4]王月皓.京二胡在梅派剧目中的板式人物特点与伴奏技巧——以《凤还巢》为例[J]. 赤子（上中旬），2019，（05）：54-55.

[5]王月皓.浅析京二胡在张派剧目伴奏中的技法运用[J].北方音乐，2020，（17）：61-62.

[6]孟建军，王舒.匠心雕琢裂帛琴——访胡琴制作家董玉光[J].乐器，2019，（07）：35-37.

指导教师

姓名：陈爱民

单位：沈阳师范大学 戏剧艺术学院

职称：教授

第一作者：迟民，学校：沈阳师范大学 戏剧艺术学院，专业：戏曲（戏曲器乐演奏方向）

第二作者：李少唯，单位：沈阳师范大学 附属艺术学校，专业：京剧打击乐