叶文婷 黄颖

【内容摘要】温子仁作为活跃在好莱坞的华裔导演，从执导影片《电锯惊魂》开始受到关注，其影片皆具有“作者化”的独特风格，形成温子仁的“恐怖宇宙”，有着大量且稳定的影迷群体。本文将依托弗洛伊德的“暗恐”（The Uncanny）理论视角，以温子仁执导的多部电影为研究对象，探究导演如何通过影片为观众带来真实的暗恐效果，分析温子仁执导的电影中意图展现的独特的“负面美学”现象，总结其在后希区柯克时代对“希式悬念”的继承与创新。

【关键词】温子仁;暗恐;独立坞;非家幻觉;负面美学

近年来，“温子仁执导作品”逐渐成为一个恐怖片迷们必看影片的标签。在温子仁执导的电影中，他以其独特的成长轨迹，善于利用东方人极具特色的心理恐惧手段讲述着地处西方环境的恐怖故事，全球不同文化底蕴的观众，皆可沉浸于温子仁的电影宇宙中。

弗洛伊德1919年在《暗恐》（The Uncanny）一文中阐述了“暗恐”这一心理分析学名词：“它属于所有可怕的事物，属于所有引起恐惧的事物”。①而“暗恐”的两种具体表达形式为：压抑的复现（return or recurrence of the repressed）和重复的冲动（repetition compulsion）。“亦即有些突如其来的惊恐经验可追溯到心理历程史上的某个源头，熟悉的与不熟悉的并列、非家与家相关联的二律背反，构成心理分析意义上的暗恐。”②温子仁执导的恐怖电影，体现对整个时代的集体反思，剧中人物所面临的焦虑即是代表着社会大众的“压抑的复现”之表现。

一、作者化与“独立坞”

（一）成长环境及创作路径